杀死比尔1+2 原声碟封面
中文名称：杀死比尔1+2
英文名称：Kill Bill Volume 1+Volume 2
版本：分轨[FLAC]
发行时间：2003年
专辑歌手：原声大碟
地区：美国
语言：其他
昆汀·塔伦迪诺怪异的创造力一直是追酷人群的巨大享受，数年沉寂之后，新推出的作品《killbill》和以前的作品相比堪称变本加厉，爽脆粗砺的街头味道被更华丽的东方色彩取代，一贯的暴力也被东方功夫渲染出更多的神秘。
正如喜欢在电影中融入不同文化背景内容一样，昆汀对于选取音乐一向都是天马行空，很少有导演能像他那样轻松而有效地利用类型迥异的音乐来构筑叙事世界，就像他电影角色的唠叨对话一样，风格鲜明的音乐是昆汀制造影像氛围的绝招之一，也是他的作品标志。《killbill》也不例外，而且在音乐的拣选上也是无所不用其极，爵士、拉丁、民族、摇滚。电子乐，这是昆汀庞大的火药库。
和以往不同的是，昆汀这次采用的音乐，有歌词的不多，更多采用器乐段落烘托氛围，这也对应了他影像风格的改变———以往饶舌式的狂喷口水大为收敛，重点转移到动作和视觉效果。很多乐段的音乐都更为环境化，无论是老 QuincyJones式的冷调管乐还是武当派灵魂RZA的饶舌都藏在比较远的空间里。
烘托主题的是伤感而灰暗的 “BangBang(MyBabyShotMeDown)”，NancySinatra的舒缓演绎比cher或者frank更加感性，歌词凸现的戏剧性使人会想起《低俗小说》里那段著名的“girl，you’llbeawomansoon”，而接下来的乐段，Charlie Feathers的“That Certain Female”摇摆着走入故事，低调阴沉和激烈交错行进，浓烈如To moyasuHotei的funk节奏和宁静的长笛乐曲“The Lonely Shepherd”的强烈起伏，拓展了声音的空间。
而动效、对白和音乐的配合更是默契：在电影里，声音本来就是一个整体，电影音乐不是简单的原料加工———原声远不是一个单一的狭窄频道，不仅是电影的简单投射，而是从听觉的角度反映了电影的逻辑———昆汀的电影在声音的想象力方面一向出色，甚至直接采用了几部老电影的原声音乐。如此“拿来”音乐元素，拼贴出自己的氛围和叙事架构。
诸多音乐类型和丰富的听觉效果使原声大碟充满曲折的戏剧性，在此同时，或长或短的乐段保持了很好的独立和完整，独立于电影之外来听这张大碟，情节的线索和音乐的起伏成为两条脉络，使这张唱片比大部分原声更具有音乐性。即使你没有看过这部电影，《kill bill》的原声也会让你深陷其中，音乐既是昆汀电影整体的一个部分，也是一张独立的精彩唱片。
不仅是电影制作，在配乐上，昆汀也没含糊过。《杀死比尔1》里他就是整张音乐的制作人，可算是吊足了观众的胃口，以至于到目前为止还有影迷对上张音乐爱不释手，百听不厌。与前一张音乐不同，《杀死比尔2》原声大碟里增加了“昆汀式台词”的分量，而且曲目之间具有连续性。比如，采用日常俚语式独白或对话，就有开篇复仇新娘的“When I arrive at my destination，I am gonna kill Bill.”。
弗拉明哥的吉他拉扯着影片情节那根忧郁和预测到不祥的紧张神经，在一曲“ILTRAMONTO”之后便是“Can’tHardlyStandIt”。歌手CharlieFeathers一路打着响嗝在乡下随意撩拨着他的旧吉他闲庭漫步，唱出的是美国山区摇滚乐的怪异风格。随后的“TuMira”将听众的想像一下子引到德州平原上。那里有一座孤零零的教堂……孩子们天使般的和声，然后歌声变得真实起来，西班牙吉他的底色却仿佛来源自意大利。