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演出季
150场风格迥异的艺术飨宴轮番登场，包含交响乐、芭蕾、歌剧、话剧、现代舞等近20种艺术样式……上周末，东艺2012/13演出季在雅尼克率领的鹿特丹爱乐的精彩演出中完美收官。从“大师交响·集结号”以15支中外乐团的强势登陆先“声”夺人，到“舞·当代”系列的“逆流而上”，加之强有力的滚动式营销策略为票房推波助澜，使这一季的演出季高潮迭起。据悉，逾18万人次观看了各类精彩演出。
名团大师轮番造访
作为“交响金字塔”品牌战略的第七步，东艺从2012/13演出季50场交响音乐会中，精心甄选出15支中外乐团，吹响“大师交响·集结号”，并由亚洲老牌劲旅NHK交响乐团率先为演出季奏响开篇序曲。随后，悉尼交响、旧金山交响、马林斯基交响、芝加哥交响、斯图加特广播交响、慕尼黑爱乐、费城交响等世界名团纷纷精彩亮相，在浦江之东掀起一轮绵亘不绝的交响盛宴。与此同时，上海交响乐团、台湾爱乐和上海爱乐组成的“本土方阵”也充分展现了中国职业交响乐团的不俗实力，为交响篇章再添“中国和弦”。
曾有观众评价东艺是“艺术界的米其林餐厅”。确实，东艺在“烹制”交响大餐时格外注重“主菜”的精心搭配，在音乐会曲目安排上颇有一番讲究，通常会考虑指挥风格、乐团特色等因素。去年亮相的马林斯基交响乐团，就在演绎俄罗斯曲目上独树一帜，演出当晚的整场普罗科菲耶夫作品堪称完美，而同样来自俄罗斯的指挥家阿什肯那齐执棒悉尼交响乐团也权威演绎了难度颇高、演奏较少的俄罗斯作品“肖十”，让观众在欣赏德奥作品之余充分感受到俄罗斯曲目的魅力。
今年正逢音乐巨匠瓦格纳诞辰200周年，东艺在与费城交响乐团商议时明确建议，请有瓦格纳专家美誉的指挥鲁尼克斯在安排曲目时以瓦格纳开始，也以瓦格纳结束，得到了乐团和指挥的积极回应。除开场曲目选定《唐豪瑟》序曲之外，用返场演奏的方式加演了《罗恩格林》第三幕前奏曲。此外，在东艺与乐团共同策划下，百年名团慕尼黑爱乐带来了《春之祭》以纪念这部伟大作品问世百年。
除精心选配的“主菜”外，餐后的“甜点”也令人充满着期待和惊喜。2012/13演出季中，东艺依旧延续邀请世界名团访沪加演中国返场曲的“惯例”，旧金山交响乐团奏起徽州民间小调《凤阳花鼓》，马林斯基交响乐团和斯图加特广播交响乐团争相含苞吐露“茉莉花”，悉尼交响和慕尼黑爱乐则都不约而同地选择在两位中国音乐家的倾情演绎下，分别带来大提琴版和交响乐版《我和你》。同样，费城交响乐团以一首《二泉映月》再度牵引出一段长达40年的中国情缘。
“舞·当代”异军突起
不论是巴黎、纽约还是伦敦，现代舞一直是国际化大都市艺术呈现中非常重要的一种，但遗憾的是，在中国，无论北京上海广州，现代舞的票房从来不能乐观。东艺却反向出击，在纷繁的演出市场中寻找差异化产品。继上一个演出季的“五月舞”小有尝试后，这个演出季中继续加码，在2012/13演出季中推出了“中英对话舞·当代”，8支中英舞团几乎抢占了整个演出季舞蹈演出的半壁江山，其中更不乏兰伯特舞蹈团、兰登舞蹈团这样的舞界翘楚强势登陆，金星、王媛媛这两位中国现代舞领军人物也都各自带着她们的得意之作，应邀加入这场以“舞·当代”为题的足尖对话。
月月约会现代舞的密集献演，在东艺的舞台上尚属首次，即使放眼国内也难得一见。虽然现代舞这一舶来的艺术形式在中国这片大陆上还未成气候，但作为一家比标志性剧院，东艺在主推交响乐品牌演出的同时，也在为丰富多元艺术和挖掘市场潜力方面不懈努力。继民族戏曲、室内乐等不被看好却屡创差异化发展的奇迹之后，现代舞的观众也会越来越多。尽可能地为观众提供更多其他艺术形式的优秀节目，以满足不同观众的选择偏好。今年5月美国知名舞团——帕森斯舞团带来的《爱的记忆》引爆全场，其中最震撼的作品“捕影”由著名编舞家帕森斯于1981年创作首演，三十年后才第一次首秀中国，这让东艺坚定要把更多的优秀现代舞作品介绍给中国观众的信心。
除了现代舞，其他知名舞团和舞蹈家也纷纷亮相这个演出季。杨丽萍带着《孔雀》首度来到东艺，这部对于生命和人性的终极叩问之作，凝结了杨丽萍40年舞蹈艺术精粹，因是杨丽萍的“收官之笔”而备受关注。原定在东艺的3场演出安排，迫于无法消化市民的抢购热潮，不得不临时加演两场，就此打破杨丽萍在上海演出的票房纪录。来自台湾的顶级舞团——云门舞集创始人林怀民先生对东艺的舞台赞赏有加，认为东艺歌剧厅不仅让舞者有着极好的体验，对于观众来说，也呈现出完美的观感。今年他继《行草》、《流浪者之歌》后，又带着《九歌》落户东艺，再次复制了云门舞集一票难求的票房佳绩。
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