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京剧折子嵌入歌剧 黄梅唱起音乐剧 (王晓溪摄)
冲破了小剧场戏曲，一种探索形式的实验戏曲，近期屡有全新尝试，国家京剧院的歌剧、京剧《界碑亭》，将京剧折子嵌入巴洛克歌剧，由中德演员携手演绎；已经在首轮演出获得业内外一致认可的黄梅音乐剧《贵妇还乡》，则将由吴琼亲自挑选的非黄梅戏演员重新排演青春版。两出大戏虽方式各异，且距离经典尚须时日，但却殊途同归——让古老戏曲更具国际范儿。
在德国完成首演的《界碑亭》，本周回到了梅兰芳大剧院，剧中的戏曲部分对于戏迷来说并不深奥，《天女散花》、《林冲夜奔》等折子似乎轻巧有余而厚重不足，但全剧对于两种音乐形式的嫁接却得到了音乐界专家的一致认可，剧中一些当代语境下的调侃也得获得了不错的观众反响。在《中国戏剧》主编晓耕看来，“剧中的京剧行当只有一生一旦，同歌剧部分比起来显得过于单一，如果能再加入一丑一净会丰富一些。”
今年7月首演的黄梅音乐剧《贵妇还乡》让业内看到了音乐剧本土化新的可能性。10月19日，该剧将于保利剧院再度上演，不过这一次，吴琼将隐身幕后，由一干“完全不黄梅”的青春面孔重新演绎，剧名前的黄梅音乐剧也去掉了“黄梅”二字。剧中的大多数演员都是话剧或音乐剧出身，对黄梅戏或是戏曲了解甚少，但昨天的现场演唱中，他们中的很多人已经有了非常地道的黄梅戏韵味，让吴琼都禁不住为他们鼓掌，以至于她甚至打消了本来要从安徽调专业黄梅戏演员的念头。在吴琼看来，“王菲在《天下无双》中唱的黄梅调也不那么正宗，但观众很喜欢，只要是我们土生土长派生出来的音乐，哪怕是不那么黄梅也无妨，这种让古老艺术融入新气质的方式，或许能在更广阔的层面上传播戏曲。”
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