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4月20日和21日连续两晚，天桥剧场都被众多芭蕾粉丝的尖叫声覆盖。经过半年准备，中央芭蕾舞团“第三届芭蕾创意工作坊晚会”终于举行。该团8位年轻编导在潜心思考中国古典文学、传统文化与西方芭蕾的结合之后，交出了7份答卷。其中，由青年编导费波创作的《孔子2012》尤其令人惊叹。
很少有舞蹈演出能持续3个小时，“第三届芭蕾创意工作坊晚会”3个小时的“超长发挥”却让观众越看越兴奋。因为，大部分节目都在尝试表现重大历史事件、著名历史人物命运，或者试图用肢体语言表达深邃的思想，这种勇气让不少圈内观众感到既羡慕又“嫉妒”。
王思正的《胡笳十八拍》试图用不到半个小时的舞蹈，表现出汉代女杰蔡文姬颠沛流离的人生经历，不禁让人捏了一把汗。不过，他将表现内容高度浓缩，突出了蔡文姬在胡地对左贤王的勉强接受、对儿子的无限母爱，以及最后得知要返回家乡时的心力交瘁三个关键点上，巧妙连缀起主人公的命运。
张镇新的《记梦·思》，则将苏轼对亡妻“十年生死两茫茫，不思量自难忘”的哀痛之情用舞蹈展现出来。表现这样的主题，舞蹈自然哀婉缠绵、细腻柔软。不过，也有观众在现场发放的“意见卡”上提出自己的理解：认为苏轼怀念亡妻时，也记起了妻子“小轩窗，正梳妆”的生活雅趣，舞蹈虽然将现实与梦境相结合，却并未拉开两者的距离。也许只有将梦中两情相悦的情趣与现实中独自一人的思念相对比，才更能让人体会出“相顾无言，惟有泪千行”的哀伤。
费波的《孔子2012》最后一个登台，也赢得了最为热烈的掌声和尖叫声。相对于其他作品，《孔子2012》在构思、表现手段等方面都更加成熟。作为偶像的孔子是不是孔子自己想要的孔子？人们膜拜的是孔子的思想，还是一个符号？符号化了的孔子，还是原来的孔子吗？带着这样的疑问，费波在舞台上塑造了孔子和镜子中的孔子两个形象。简洁的舞台上，9个模特假人象征2000多年来孔子被顶礼膜拜塑造出的雕像，长袍加冠的礼遇，象征将孔子推至巅峰。然而，孔子却感到迷惑，最终选择走出镜子，躲开世人。编导将现代舞与芭蕾相结合，充满现代感，又深深打动观众。
此外，《悟》、《极》、《忆昭君》、《白蛇传之人间》等，也都展现出青年编导的能力。“将中国文化作为命题，对于年轻编导来说是很难把握的。”北京舞蹈学院编导系教授，也是创意工坊晚会总导演的王玫说，从这些节目中，她能看到年轻编导蕴藏的巨大潜力。而这次晚会的成功，也让人思考，人们常说中国芭蕾太缺少编导，也许，缺少的不是编导们的创意，而是缺少锻炼他们，发现他们的舞台。
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