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喜剧演员在台前逗乐大家，幕后的内心世界却往往偏执而苦闷。
在镜头前或者在舞台上，如今的陈佩斯甚至不用说话，随便一个肢体语言都能充满喜感
明日，由陈佩斯参演的国家大剧院版喜歌剧《蝙蝠》首演。虽然只演不唱、戏份不多，但他却是全剧最大的亮点。这也是他首次与国际团队合作。
这些年来，低调的陈佩斯以每年一到两部戏的速度进行着舞台喜剧实践，对于大家好奇的生活问题，他总是决绝地挡开。57岁的他计划着退居二线、培养后备人才，他近乎偏执地躲避着物欲膨胀的当下社会，对他来说，“拿出好作品”是惟一值得去做的事。
十年前就想用高科技
新京报：和国家大剧院合作，感受有什么不同？
陈佩斯：这部戏的表演一点不难，但工作方法我开始真有点犯蒙。我们小公司做戏是按剧本慢慢往上堆，他们是大兵团作战，就像下棋，子儿多，布局就不一样，工作方法是块状的。好在我当过电影演员，知道块状的东西拼起来是什么样儿。
新京报：你现在仍然把所有精力都投身于舞台剧？
陈佩斯：是喜剧，我的舞台剧也是为了喜剧。这些喜剧的东西越研究就越有意思，它们只属于舞台，不属于电影。以前我都是靠语言碰撞出喜感，现在不用了，有时候不用说话，往那儿一站，观众已经乐了。
新京报：你对新的舞台多媒体技术兴趣如何？
陈佩斯：现在排练都是一人捧个电脑，台词边演就边改了。高科技能完成过去完成不了的任务，它能对一个角色产生压迫，特别好玩，我也把它当做喜剧手段来研究。十年前在中央台做小品时我就要求做这种东西，那时候还是电视墙，不是大屏幕，而且能实现。可他们说不符合审查制度，技术做起来难、没法改，一直不同意。
赵本山为什么病倒了呢？
新京报：今年会有新戏吗？
陈佩斯：现在没有具体剧目，我们自己的戏会重新收拾一下。我年纪大了，重心不应该放在一线上，该开始注重二线工作了，比如培养后辈。我要重新学习，把游击战变成阵地战。但这有一个过程，得去学习，我要演要导还要编，有点分不开身，很多东西没做到位。
新京报：为什么你一个人扛这么多工作？
陈佩斯：因为可以合作的人不多，而且有些事情是花钱办不到的，尤其是作品。国家大剧院不是受制于没作品吗，要不何苦去演外国的戏！中国别管多大的剧院和团体，都受制于没有好的原创。
新京报：赵本山做的就很大，到你这边为什么就这么难呢？而且我记得你说过，年轻人包括你自己的孩子，能干别的就不要干喜剧，这不矛盾吗？
陈佩斯：做喜剧很难。你看卓别林，他过世后，身边人发现了很多剩余胶片，大量的小品作业和草稿，可想而知多辛苦。赵本山为什么病倒了呢？他要不难，何至于负伤呢？说回我自己，首先得有场地，这不是有钱就能办到的；场地的硬件、租赁，剧场的运作、市场，都要操心。有了这些条件才能谈到培养后辈和实战训练。
新京报：你没觉得更多的观众渴望能经常看到你吗？
陈佩斯：对，那也要咬牙撑过去。我不着急，关键是什么时候能拿出好作品来。我不可能365天都满足所有的人，只能用全部精力来做好一件事，哪怕十年拿出一个好作品，就已经很对得起社会和观众了。
新京报：大家其实都想看你再上春晚，因为现在只能看赵本山了。
陈佩斯：那就看赵本山吧。
欲望太多，会撑出毛病的
新京报：很多圈内人都有副业，但你主要还是做舞台剧？
陈佩斯：人的精力是有限的，中年以后就做中年人该做的事儿。也有朋友拉着我希望靠名人效应做个事儿，但我要克制自己的欲望。如今是个经济秩序和道德秩序混乱的年代，每个人的生活、处事方式也不同。我年纪在这儿了，把自己的家庭作坊做好、掌握一百来万的小盘子、七八个演员做个两小时的作品，能做好这一件事已经不错了。还想再去弄这个弄那个，你不觉得欲望太多了吗？这会撑出毛病的，至少我不行，我的能力有限！
新京报：业余时间你喜欢做些什么？
陈佩斯：原来爬山，现在就走路。不过我哪有什么业余时间！我的业余爱好就是安静地在家里搞创作，就这还有些办不成呢，一个好作品必然要经过市场和时间打磨。
新京报：但你看现在很多导演包括剧组，两三个月就能出一个戏。你年轻时，那些小品和电影也一个接一个的。
陈佩斯：那是人家嘛！我不行，能力不足，只能用笨方法。我的戏出来后都要进行小范围试演，根据观众意见改，改完再试，一遍遍重复。演完《蝙蝠》我还要重新修改。
新京报：产量不高你怎么养公司呢？
陈佩斯：我还有广告。我拍广告的收入都交给公司。
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