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大型交响乐队伴奏，郑和用自创的“反二黄咏叹调”咏叹妈祖和大海，宫廷乐工幽兰唱出歌曲《好一朵茉莉花》，群舞是典型的南洋风情，有意思的是，这些看似“风马牛不相及”的艺术形式在“京剧”的名义下，最初的突兀很快消失，交融出一种和谐。日前，上海大剧院推出的“京昆群英会———京津沪京剧展演月”，选择这台充满创新之风的交响京剧《郑和下西洋》打头炮，显示了上海大剧院力推民族原创作品的胸襟。
梨园行里，几乎早已有“刻板印象”：看多姿多彩的新编京剧，到上海；听原汁原味的京剧老戏，到天津。天津的京剧，历来给人以严谨但比较守旧的印象。然而，这台让老梨园人和老观众“大跌眼镜”的《郑和下西洋》，竟然就出在了天津市青年京剧团，而且由这位裘派老戏的名净孟广禄主演。对此，文艺评论家毛时安深表赞许，他说：“你能想象当年演给慈禧太后看的京戏，今天原封不动照搬上舞台吗？200多年的京剧，如果这般故步自封，可能早就消亡了。”事实上，自徽班进京以来，京剧从未停止过改革的步伐，如果京剧总在“重弹老调”，哪里有风格各异的“四大名旦”？创新，是京剧生存下去的必由之路。
然而，郑和七下西洋，这样有史实依据却鲜有“故事”记载的戏剧题材，戏该怎样结构？在上海戏剧学院教授荣广润看来，郑和下西洋这一题材，确实很难建构起贯穿始终的主要矛盾。显然，编剧对此有着清醒的认识。因此，呈现在舞台上的《郑和下西洋》，采用了倒叙结构法，以郑和六下西洋返回中国之后，因明成祖朱棣去世，航海盛举被迫中止，郑和争取重返大洋的情节为贯穿线，引出一连串激情磅礴的回忆，从而绘制一幅郑和下西洋的壮观画卷。
有行家认为，这部戏的剧情张弛度掌握得很妥帖，短短一场麻将戏便让沉重的情节透出轻松与情趣。背着麻将牌的龙套演员在台上翻滚跌扑，桌上的打虎跳，意寓麻将台上的瞬间胜败；玩牌的4人各用闽剧、川剧、粤剧、豫剧唱出一句“有了麻将，再下西洋我还来”，叹出寂寞思乡的水手在玩耍时的乐趣。
戏曲新编戏，尤其引入交响乐的新编戏，台上往往只剩下“唱功演员”，那些在传统戏里大显身手的武戏演员只能“靠边站”。《郑和》则不然，它保留了京剧的武戏精华，这在当下“一唱到底”的新编戏中，委实难得。戏的末尾，郑和部队和明朝叛将交战时，编导腾出空间，展示了京剧的武戏场面。戏里，秦娥用绳子耍刀，翻转几圈，依旧不落，令人惊叹……这些武打动作大部分来自京剧传统，又根据剧情有了新的创造，炽烈的武打场面，直让观众满堂叫好。（文/王霖）
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