下面是众多圈内人多尤伦斯离开的各种版本的说法：

　　NOART 李昱：尤伦斯最不能容忍的或是贪污？

　　关于这个消息，我采访了很多人，众说不一，很多人认为是费大为一开始的巨额而无休止的装修开支惹怒了尤伦斯，尤伦斯认为贪污是最不能忍受的。尤伦斯这个名字对于拍卖行来说是一个幸运词，因为保利和苏富比拿到了一批重要的当代艺术作品。尤伦斯男爵是一个非常有爵士风度的长者。对人真诚，讲究信誉，热情，总希望所有的朋友都好，据网上所言，他之所以放弃这批收藏，是因为原本他怀着无比的热情来到中国，但很多事情令他失望，或者说令他难以忍受，但他也全忍受了，比如说：巨额的开支，巨额的策展费，找人挂一张画的价格在尤伦斯都比墙外的798 贵N 倍，他本身是怀着对中国人的爱，对中国艺术的爱到中国建立博物馆的和自己庞大的艺术品收藏，7 年前由吴尔鹿先生介绍找到了保利博物馆，想在新保利吊楼建立其“尤伦斯艺术中心”，但他的策展团队坚决反对，认为在798 合适，后来前面的事就发生了，他解雇了费大为先生，但大势已去，大钱已经花出去了，只能继续....不讲了。看看其他人的评价吧！

　　民生美术馆：藏品易手很遗憾

　　美术馆有关人士对媒体表示：当民生获知这批藏品将易手时，我们确曾努力于尤伦斯先生将他的收藏留在中国的愿望，并与尤伦斯有关方面就此事进行过详细友好的讨论。但鉴于交易过程中出现的种种困难和障碍而未能达成目标，我们也非常遗憾。至于与UCCA 的合作，有关人士仅表示“保持开放的欢迎姿态”。(源于《上海证券报》)

　　尤永：尤伦斯收藏成功，是因为有好的引路人

　　这就是鲁迅先生所说的‘自信力’薄弱转而依赖‘他信力’，尤伦斯的一举一动，才会有这么大的震动。他不是风向标，没有必要跟随。就算尤伦斯去收印度的艺术品也没关系，中国的藏家们也要有自己的判断。尤伦斯收藏之所以成功，在于他有着西方人信任私人顾问的传统，打小就有私人医生、私人律师。尤伦斯有非常好的领路人，吴尔鹿帮他看古画，张颂仁向他介绍了中国当代的中坚力量，他充分地相信了他们，也舍得花钱，才收到了这么好的东西。即便当年的尤伦斯没有买，吴尔鹿和张颂仁也会向其他的收藏家介绍这些作品，这些作品现在这么值钱，和尤伦斯没有太大的关系，他也有砸在手里的东西，也买过‘行画’，还有无法上拍卖的影像作品，只不过你不知道。中国的藏家一方面自己的判断力不够，也没有对经纪人的信任。当然，这一块中国还在进步中，所以，不要听到他去买印度的了，就忙着去研究印度的，他也就买了一张，后面怎么样还不知道。(源于《经济观察报》)

　　他们眼中的尤伦斯

　　张晓刚：听到这个消息，我们很吃惊。

　　听到尤伦斯要退出中国市场，我们都感觉很吃惊。可能是他想退出这个游戏。尤伦斯和乌力·希克两人，是对中国艺术关注最早、投入最多的国外收藏家。两三年前在北京算真正认识了尤伦斯本人，那是他最有理想的时候，状态也最好。我们经常在一起聚会，尤伦斯也把拜访中国艺术家的日程安排得满满的，希望能在中国打造一个国际性的当代艺术机构。不过金融危机之后，就很少再看见他这样了。(源于《第一财经日报》)

　　费大为：不可能存在商业阴谋论

　　曾身居尤伦斯艺术中心馆长的费大为透露，2002 年尤伦斯提出和费大为合作时，曾慎重说明过他收藏的目的。尤伦斯说他希望做最好的中国当代艺术收藏，并把这个收藏封存20 年，之后捐赠给中国政府。希望能为建立这套收藏而工作。这个说法在2007 年UCCA 开馆，他接受采访时曾多次提起。尤伦斯也曾多次表示自己非常痛恨那些把收藏作为买卖的投机分子。他还表示，与尤伦斯之间的早期合作很愉快。这些合作对中国当代艺术作出了重要贡献。最重要的是，对于如何收藏、如何做展览，如何赞助等专业问题，尤伦斯一概都不干涉。这一阶段的工作得到了专业界的高度评价。北京尤伦斯艺术中心的开幕展“八五艺术运动”的策划，尤伦斯既没有干涉展览的内容，也不可能存在商业阴谋论。(源于《上海证券报》)