钢笔画在中国已有近百年的历史，它何时由欧洲传入中国，现已很难作出确切的考证。民国初年，钢笔画以较简单的线条勾勒形式出现在上海的戏剧海报上，上世纪50年代，钢笔画初步融入了一些素描理念，它以排线稍带调子的插图和片花形式出现在书籍、报纸、杂志中，同时也被连环画所采用。上世纪80年代以来，钢笔画在国内已被广泛使用在手绘建筑效果图、环艺设计、工业造型、广告装潢等实用美术中，同时，也被许多美术工作者开始用来创作一些带主题性的钢笔绘画作品。随着现代制笔工艺的进一步提高，新一代绘画钢笔(自来水笔)、绘图针管笔、针管笔、点水笔、一次性水笔的不断出现，钢笔画的绘制幅面也在增大，画面的长度完全可以根据主题内容来安排进入到随心所欲的创作中。钢笔画的技法也日臻完善、精湛，风格表现也更具多样性，与国外相比毫不逊色。

近十几年来，中国钢笔画面貌焕然一新，画面的构成，视觉冲击力开始注重形式美感的变化，作品的思想性、艺术性、观赏性都达到了一个前所未有的高度，并逐步形成了自己语言体系和自身语言的趣味性，从而使钢笔画的欣赏更具多元性，这种全新形式的钢笔画我们称之为中国新钢笔画。中国新钢笔画是东方意境与西方线性绘画表现技法的奇异结合及线条艺术的全面展示，它所形成的画面宽广、明亮，有着朝阳的气质和一种蓬勃向上的精神，在新钢笔画里许多好的作品中，呈现出的是气势宏大和纪念碑式的构图，画面和节奏感都具有强烈的史诗特征。同时，新钢笔画在中国这个文人美学的国度里，给人以激越向上的情怀。因此，它的画里意境也常常是开拓性的处理而非同一般。在表现形式上，新钢笔画有的线条粗犷奔放、随意，有的处理精到细腻美轮美奂，有的呈现出浪漫主义的诙谐与当代艺术的情愫。

为了让中国新钢笔画稳步进入艺术舞台，进一步营造艺术氛围，让更多的人爱上钢笔画艺术。在这方面，中国新钢笔画联盟搭建了推介、交流、欣赏与收藏的平台，并做出了许多工作。2006年在长沙成功举办了“全国首届钢笔画邀请展”，并组织出版了《全国首届钢笔画邀请展作品选》，在全国138个城市发行。2007年在西安举行了“全国第二届钢笔画展”，为的是让喜爱钢笔画的人们与收藏界的朋友们，能有机会近距离欣赏到全国各地的钢笔画家创作的作品。参展作品具有深刻的思想性、艺术性、观赏性，画面完美的构图，精湛的技法，吸引了众多的收藏界人士及画廊专业人士，并被他们看好。近年来国内很多卓有远见的钢笔画家们已进行着持续的大胆艺术探索，寻求一条创新之路。2008年在天津的全国第三届钢笔画展上，展出的作品已作出了完整的注释，许多作品已打破了传统的山水、人物画和花鸟画之间的界限，画面融会贯通，能看到其他画种的影子。同时一大批优秀的钢笔画均能很好地服从主题的需要，在黑白钢笔画的处理上，画家们没有死守“色为墨辅”的陈规，更多的是突出画面的意境，强调心灵表达的直观性。

当然，一个新画种的诞生、发展与壮大，需要积极引导与推介，它的欣赏习惯也是需要培养的。艺术家、评论家、也需要做多方努力，让更多的人认识到新钢笔画的艺术价值和存在。

2010年在南京展出的全国第四届钢笔画展中，参展作品像《岁月有痕》、《美哉，皖北的雪》、《过大年》、《幽灵》、《森林》等，一改过去色彩平淡、主题性弱小的面貌，无论从形式上、主题上都进行了创新。我们对新钢笔画的提出，它的出现应该有着积极的意义，因为它为钢笔画的发展注入了新概念：折衷中西，融汇古今，创造展现时代精神的钢笔画。新钢笔画也将我们带到了中国版的硬质线条艺术语境里，这已成为大家一致的追求与希望。

中国钢笔画摆脱了几十年的蛰伏期，自中国钢笔画联盟成立以来，依靠全国钢笔画家连续举办了四届钢笔画大展后，推出了一批有深度、有特色、有观赏性、有收藏价值的好作品，也推出了一批优秀中青年钢笔画家，像刘红军、杜成垠、王崇实、武金生、范祥厚、袁飞、马利程、何文涛等，在三四届大展上都取得了不菲的成绩。他们依托其特有的表现手法和扎实深厚的功底及艺术修养，进行着独创性和开拓性的钢笔画创作。他们拒绝平庸，力求表达出自己的思想个性为出发点，从而使新钢笔画迅速成为中国艺术界的新视点，吸引着国内艺术界、艺术品经营机构和各个行业艺术爱好者的目光。

在探索中国新钢笔画的道路上，像国内优秀的钢笔画家李渝基、赵军、郑炘、张军朝、李蔷生、高首峰等作出了不懈的努力，在他们的作品中，钢笔画墨色线条的独特性与表现的一致性一目了然。同时，以手卷形式出现的钢笔画也初见端倪，它将欧美钢笔画之技巧与中国绘画形式和技艺融为一体，形成了钢笔画的表现新风格。

近年来，一些从事中国新钢笔画研究与实践的艺术工作者，在绘制完成黑白钢笔画的同时，开始进行钢笔彩画的探索创作活动中。他们用钢笔彩画来表现有深刻内涵的大幅面作品，对当代钢笔淡彩画进行挑战。通过不懈的努力，找到了一条钢笔彩画的现代表达形式，在黑白钢笔线条的使用上，彩色的运用上，经过不断探寻实践、超越求变，以勇于创新的艺术理念完成了从老式传统钢笔画向现代中国新钢笔画的理论与技法的蜕变。目前国内出现的大幅钢笔彩画像李渝基的《茉莉花》，李蔷生的《浙江—楠溪古道秋色》，唐亮的《水城威尼斯》等作品，画面构图饱满，意境深远，给人无尽的遐想，它们应是雅俗共赏、历久而弥新的钢笔彩画的精典之作。

作为新一代钢笔画艺术家应走进生活积极创作，中国钢笔画联盟应该主动推介自己的画家，宣传大家的作品，展示中国新钢笔画的精英团队。在国内就是要让大家逐步认识新钢笔画，了解钢笔画家，展望未来，面对中国艺术多元发展的空间，只要中国新钢笔画艺术家充分发挥自己的才华，以忠诚的态度创作出有个性有深度的作品，面对中国新钢笔画艺术群体的出现，他们一定会以独特和耐人寻味的艺术新视点展示出自己绚丽的艺术光芒。