诺斯吉安小心翼翼地在展览上查看着玻璃底片

这是个梦想成真的时刻，展览简直称得上“古董展览”——2000年，在一家美国职业学校修复画作专业任教的画家里克·诺斯吉安在旧货市场用区区45美元买下了一盒照相底片共65张。十年后的今天，他站在比弗利山庄画廊宣布，经过专家团队的认真研究，“毫无疑问，那些底片属于摄影史上的巨人、美国最著名的摄影师安塞尔·亚当斯的作品”。现在，这盒底片估价2亿美元。比弗利山庄画廊从即日起开始展出这些古董底片。与此同时，巨大的争论漩涡把这个神话传奇般的故事紧紧卷了进去。

这65张玻璃负片长宽6.5×8.5英寸，内容是加州优胜美地风景、卡梅尔教堂和旧金山渔人码头等知名地标，大部分未曾被冲洗成相片，但有些画面与安塞尔·亚当斯知名大作雷同。亚当斯很喜欢纯粹的东西，这也是他一直坚持黑白摄影的原因，他觉得所有的风景最后都可以用最简单的方式呈现。他的风景照片还有一个很大的特点，那就是画面上没有人物，与社会、历史也不发生联系。

公开这批已证实是亚当斯早期作品底片的艺术鉴定家兼交易商史崔兹称：“它真的是亚当斯及其生涯和历史失落的一环。”这些底片个别用报纸包着、装在黄色信封中，每个信封上都有注记，经笔迹鉴定专家判定是亚当斯妻子所写。专家根据拍摄内容、底片上的银粒子等线索，鉴定拍摄时间应在1919年到1930年代初期，是亚当斯1940年代成为美国知名摄影大师前的作品。

但在这个神话般的发现之后一天，摄影之父的孙辈马修·亚当斯就质疑断定这些玻璃负片为亚当斯所作的专家资格，认为这一切很可能是“一场精心设计的骗局”。

更可笑的是，几天之后，有一位姓沃尔顿的87岁的老妇跳出来宣布她也拥有一张玻璃负片，与发现的“亚当斯作品”中的一张一模一样，据她说，那可不是这位著名的亚当斯作品，而属于她的叔叔——一个叫布鲁克的老头：“我一看到这些东西值那么多钱，差点从椅子上跌下来——这不是我叔叔的作品吗？与这些取景相似的作品还挂在我家盥洗室的墙上呢。”

有估价团队中的专家也表示怀疑此估价，摄影师帕特里克·奥特认为，即使这些底片确实是亚当斯所作，但“真值那么多钱吗”？

最新的记录显示，给底片定价的史崔兹操纵了与之相关的交易，史崔兹还有诈骗和偷盗的犯罪前科，历史不尽光彩。虽然他在自己的网页上宣传自己拥有25年的艺术品鉴定经验，客户里还包括美国前总统克林顿，以及数位好莱坞名人，但他的前任雇主对其在艺术品估价方面表现出的才华予以否认。另一位新奥尔良画廊主持人也站出来对这位专家史崔兹表示怀疑，2000年间，她曾是史崔兹的老板，她认为，此人很有魅力，却缺乏鉴定经验：“他怎么能够判断这些底片价值2亿美元？太荒谬了。”

无可否认，鉴定专家史崔兹确实在30岁出头时有过一些不光彩的记录，他把小小的盗窃行为称之为“没有治愈的狂躁症”。

这场艺术之争的同时，诺斯吉安不放弃对底片的研究，他研究亚当斯的传记，确信自己所购的记录着加利福尼亚风景的玻璃底片就是摄影大师作品。玻璃底片有过火损的痕迹，据资料记载1937年亚当斯的暗房遭到过火灾。

再多的争论也无法阻止由这些古董底片冲映的照片进行拍卖，诺斯吉安标价每张1500-7500美元。