梅兰芳手札31cmX26.5cm

文/若水

梅兰芳（1894—1961），名澜，又名鹤鸣，字畹华、浣华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳。他以一幕《霸王别姬》而与尚小云、程砚秋、荀慧生四人并称为“四大名旦”，享誉中外。他们的表演各有特色，为弘扬国粹艺术做出了不懈的努力。他们都在艺术上有极高的造诣，而且艺德高尚，在中国京剧艺术界地位显赫，而梅兰芳堪称“四大名旦”之首。

梅兰芳出身京剧世家，10岁开始登台演唱，随后进入叶春善、牛子厚开办的“喜连成”搭班演出。17岁后开始师从茹莱卿、陈德霖、王瑶卿等名师。1913年梅兰芳在上海演出《武家坡》、《玉堂春》、《女起解》等轰动上海滩。而后梅兰芳又演出了《孽海波澜》、《霸王别姬》、《黛玉葬花》等新剧，从而形成了自己的流派——“梅派”，也奠定了他在京剧界“四大名旦”之首的地位。

1914年，梅兰芳率团赴日本演出，从而成为民国后第一位将中国京剧带出国门的艺术家，而后他又两赴日本演出，成为中日两国的文化使者。此外，梅兰芳还曾赴香港、美国和苏联演出，并游历欧洲，尤其是1929年的赴美演出，当时的美国总统胡佛亲自迎接，洛杉矶市波摩拿学院、南加利福尼亚大学还授予梅兰芳博士学位。《时代周刊》评价说：梅兰芳用自己的声音与优雅的艺术形象，首次将京剧推广到欧洲、美国，并使其成为一门重大的得到西方确认与迷恋的中国国粹。梅兰芳是上个世纪成功地向世界推销中国的两位大使之一，另一位是宋美龄。

抗日战争爆发后，梅兰芳迁居上海、香港，蓄须明志，不为日伪演出，表现了宁可饿死也不失节操的凛然气节。其间，他闭门谢客，专心研诗、临帖、学画，甚至决定以卖字画为生。陋室藏有两件梅兰芳先生的书法诗作，其中一件便是1939年在上海时所作的五首词札。词曰：

一

中年易过，

检点从来真少可。

无尽无休，

来者堪追底用忧。

平生志业，

不负当前风与月。

莫问儿曹，

足与吾流未易遭。

二

濁醪清醴，

风味平生应视此。

不惠不夷，

人物前头食蛤蜊。

翰林风月，

各有千秋何用说。

能者得之，

一笑相看尽我师。

三

巴山夜雨，

做尽愁声仍解止。

叶底残红，

明日晴来未要风。

泸州白酒，

半盏茶香时在手。

争比茶香，

乡味杭州不可怠。

四

磐行山迳，

隔岭人家看却近。

一样江天，

不似江南好放船。

三年问俗，

堪笑平生思入蜀。

万里桥东，

难得情怀胜放翁。

减字木兰花共寄菴淡感而赋，此即以奉呈。

五

日射油窗霧乍开。

黛螺山色压阑来。

阑前万一见江梅。

揽镜年华思锦瑟。

巡檐欢意讬金杯。

他乡休负好楼台。

调倚浣溪沙 用易安词韻。

己卯嘉平月 梅兰芳书于申江

梅兰芳先生的这五首词，前四首是《减字木兰花》，后一首是《浣溪沙》，以蝇头小楷写在特制的乌丝栏格宣纸上，字体工整、娴熟，诗文、书法皆精，可见一代国剧大师的文学艺术修养。

梅兰芳先生的书法以楷书见长，小楷尤精，其书韵源自《乐毅论》、《黄庭经》、《十三行》等“二王”碑帖，并有唐人书经笔意。梅兰芳的书法像他的京剧经典剧目一样，根底扎实，清丽娟秀，风格高古，加之梅兰芳的艺名远扬，因此，梅先生的书法作品也是当代名人雅士争相珍藏的尚品。梅兰芳先生也常以书法作品赠与友人雅赏，陋室收藏的另一幅梅兰芳先生赠给京剧表演艺术家马连良先生（1901—1966）的楷书北宋词坛怪杰贺铸的《阳羡歌·山秀芙蓉》条幅，亦是梅先生的一件书法杰作。这幅楷书写在黄绢上，其释文如下：

马连良先生雅正

山秀芙蓉，溪明罨画。真游洞穴沧波下。临风慨想斩蛟灵，长桥千载犹横跨。

解组投簪，求田问舍。黄鸡白酒渔樵社。元龙非复少时豪，耳根清静功名话。

畹华梅兰芳书

解放后，梅兰芳先生当选为全国政协常委、全国人大代表，中国文联副主席、中国戏剧家协会副主席、中国戏剧研究院院长、中国京剧院院长，周恩来总理还任命他为中国戏曲学院院长，梅兰芳先生还于1959年3月16日加入了中国共产党，昔日没有社会地位的“艺人”，成了国家中央机构的领导人。1950年后，梅兰芳先生以发表《舞台风话四十年》为标志开始著书立说；其后，又有《梅兰芳文集》、《梅兰芳舞台艺术》出版，印证了被中国戏剧理论家黄佐临先生确立的“梅氏戏剧体系”的存在。这一体系与斯坦尼斯拉夫斯基的“斯氏戏剧理论体系”、布莱希特的“布氏戏剧理论体系”并成为“三大戏剧理论体系”。

1961年8月8日，“国剧美神”梅兰芳先生在北京病逝，他不仅给后人留下了“梅派”京剧艺术，而且还留下了100多首精美的诗词和许多不朽的书画佳作。

梅兰芳手札109cmX39cm