艺术家杨诘苍向观众介绍作品
6月10日下午，杨诘苍个展《地脉》在墨斋画廊与观众见面。本展览首次系统性地梳理杨诘苍的《千层墨》系列作品，包括艺术家早期书法及抽象绘画实践中暗含的观念线索，及其于1980年代末期和90年代发生的复杂演变。该系列始于1989年，极具前瞻性地糅合重复、无痕、非表述性、纪念碑性等日后常见的创作手段，对中国当代艺术发展具有重要影响。
元墨1-4 1995年 墨，宣纸
走进展厅，淡淡的墨香迎面而来，杨诘苍的作品基本上是用拓印和重复涂墨的方式完成的，简单的形式却呈现出丰富的画面效果，厚厚堆积的墨拥有金属般的光泽和多种肌理，在视觉形式上与传统水墨所讲究的“笔法”、“墨色”有所不同，或可被纳入西方现代主义范畴，却未脱离中国艺术传统，这种艺术表现深深植根于艺术家的书法经验及对工笔画“三矾九染”技法的实践。
展览现场
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杨诘苍（1956年生于广东佛山）自幼学习书法，1982年毕业于广州美术学院中国画系。杨诘苍的“艺术上的第一口奶”就是来自于书法，他从老师那里延续了康有为等文人墨士对于艺术的理解，欣赏并崇尚士阶层，坚持“士”的审美趣味，保有“士”的人格独立，所以，在艺术的创作中，不仅仅研究绘画技法，更看重文化精神的传承。杨诘苍于89年4月仅“携带一支毛笔”来到巴黎，他猛然发现，自己颠覆传统的书法实验及抽象解构在西方现代主义的均一标准下，面临被简单曲解为过时或异类的窘境。同时，这也是他人生中第一次从空间和物质资源限制中得到解脱。杨诘苍选择以退为进，保留其惯用的艺术媒介——纸、笔和墨，将创作过程精炼至最简单的动作：重复涂墨。作品在浸入与对峙、冥思与感官经验的冲突间营造强烈的张力，亦令人联想起艺术家研究多年的古代石碑，有力地消解了“当代”与“传统”、“西方”和“非西方”等二元对立论。
展览现场
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本展同时收录艺术家极少见的80年代实验水墨作品，《大地魔术师》展品的珍贵草稿也將首次亮相。88-89年冬天，物质条件迫使杨诘苍租用海德堡的地下防空洞为工作室，用从家乡带来的广东老抽在废纸上绘制草稿。在酱油干涸后留下的褶皱、纹路和闪烁的盐粒之中，《千层墨》的灵感逐渐浮现。以此为起点，杨诘苍仅凭一支毛笔，着手重塑他的世界。
《地脉》，200x95.5cm，墨 纱布 宣纸，1994-96
《网》，128x252cm，墨 宣纸，1984
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本次展览将持续至8月12日。