2014年，上海当代艺术博物馆——中国最重要的公立当代美术馆，前身为南市发电厂——即将第二次举办上海双年展。
本届双年展的主题为“社会工厂”，旨在探究“社会性的生产”特点和“社会事实”的组成要素。展览将回溯1978年这一历史参照点，这同时也是中国步入现代化的转折点。1978年，即将担任中国最高国家领导人的邓小平（1904-1997)宣布实行改革开放政策，重新确立“实事求是”的思想指导原则。 “社会工厂”将响应中国一些先驱级重量级现代改革家的号召，以文学虚构手法作为社会改革的手段。
在此脉络下，本届双年展将探讨一系列相互关联的问题:在构建和重构社会的过程中，社会性与文学虚构之间存在何种关系？社会性的生产何以改变了整个20世纪的现代化进程？随着“社会测量”技术的大范围使用、数据抽取和数码分析的盛行、以及社会进程日趋像电脑算法一般自动推演，社会性的生产是否进入了一个全新的阶段？近现代之前，中国建立起无以类比的管理体系和档案管理制度，实现了社会的系统化；而这种历史遗产是否会影响当下社会的构建进程？我们该如何解读历史和技术对主体化产生的双重冲击？在社会重构的大背景下，中国是否也会像其他国家一样，迎来主体化的加速和多元化发展？
所谓“社会性的生产”，就是要通过关爱、情感和教育来培养人们感同身受的能力。“社会性的生产”包括生产各种符号、抽象图像和概念性泛化结论，它与体系构建及物质文化的创造同步进行。此外，它还包括由生产出的各种符号组成的一种特殊经济体、符号与功能、意义及事物其间“鲜活”而又模糊的关系。正是因为这种复杂交错的渊源，“社会事实”处在实际与可能性之间的灰色地带，总是若隐若现，永远不可能被人们完全参透。
在现代性之中，社会性模棱两可的特点，以及我们能否规划并改造、建立在这种模糊性中的社会，成了人们争论不休的话题。人们通过建立管理体系、展开调查和统计数据提出各种身份概念，试图多管齐下地减少“社会象形符号”(JamesC.Scott)的复杂性，并试图将有意义的符号与无意义的符号区分开，把可读的“信号”从“噪音”中剥离出来。第十届上海双年展便是在此脉络下展开，重点呈现当代和历史作品及音乐和电影艺术，探寻这种分离的表现及其历史性的生产力。
社会工厂: 第十届上海双年展由安塞姆•弗兰克担任总策展人。
参展艺术家（部分）:
艺术与语言、阿希什•阿维昆塔克、尼古拉斯•布斯曼、王兵、CAMP工作室(夏娜•阿南德和阿什科•苏库马兰)、余政达、陈滢如、致颖、侯俊明、哈伦•法洛基、彼得•弗莱德尔、高世强、何翔宇、何子彦、胡柳、黄然、黄文海、肯•雅各布斯、季云飞、香巴维•考尔、酒井耕和滨口龙介、尤塔•科瑟、黎清妍、路易丝•劳勒、李消非、刘鼎、刘艾真、刘窗、莎伦•洛克哈特、纳里曼•马里、达里亚•马丁、艾德里安•梅利斯、纳迪亚•迈尔、白双全、威廉•德•罗伊、娜塔莎•萨德尔•哈吉安/罗比•威廉姆斯/乌维•德施瓦策、宋拓、埃里克•施泰因布雷歇尔、苏珊•图雷斯特、莫娜•瓦塔马努和弗洛林•图多尔、王子月、史蒂芬•维拉茨、黄汉明、李秀勤、徐坦、颜峻、杨沛铿、赵亮、周滔、赵延年。
部分参展作品：
Harun Farocki, Parallel, video still, 2014
Ji oxers 004 nk on Xuan paper 5 x 1000 cm
liu ding 为了一万个
赵延年，阿Q正传，第二十，1975
Adam Avikainen, Bokashi No Kikansha, 2014,
David Crook, Ten Miles Inn, 1942 大卫.克鲁克，十里店，1942
Edgar Arceneaux Cries and Waves- Getting Old (The Gods of Detroit Sequence), 2011
Firenze Lai, The Great Wall, 2011
Gao Shiqiang, Total Eclipse, Video still, 2010；高世强，日全蚀，录像，2010