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今年四月的时候，北京人民艺术剧院的小剧场中，正在热火朝天的上演着一部叫《角儿》话剧，里面经典的台词，搞笑的情节，不禁使我们沉醉于导演的艺术空间当中，与该剧的导演（编剧）武然相约是在七月的一个下午——那是一件雅致的茶室，满屋飘散着一股淡淡的茶香，友好的营造出融洽的气氛，就在这里，他毅然的向我们展示了一个真实的武然。
桀骜不驯的外表，骨子里却充斥着传统与保守；怀有很多的梦想和理想，但从来不去空想，每每踏踏实实一步一个脚印地走到了现在。如今，在他的身上，我看到了一个男人的坚韧与执著。北京的这个七月让我感动，不仅因为武然的鲜明个性，更是因为他在圈子中那份似是消匿已久的真实。
Q：严肃喜剧《角儿》是你最近期的一部作品，确实非常好看，同时听说也获得了许多业内外人士的好评，可以简单谈谈您所创作这部作品吗?
这个戏主要讲了五个导演和一个不靠谱的糊涂蛋投资人共同演绎的一个离奇古怪的故事。剥离开表层东西看，我主要讲了两个命题：有梦想是 错的吗？我给的指导方向是该干什么就干什么，不能不务正业。还有个主要的命题，不知道你有没有看过《丑陋的中国人》这本书，它对国人的人性剖析得很深刻，里面讲到了中国人没有团队协作精神。导演的独立性很强，剧中有五个导演，五个导演往五个不同的方向去，那么这样五个导演凑到一起，必然导致五马分尸的最后结果。大家的协作精神实在是太糟糕了。这两个命题就构成了我这部戏的骨架。另外，这部戏的筋是娱乐圈中的我最最想鞭笞的那些黑暗丑陋的东西，把它裹在外面。而包在最外面的才是这个“简单”的故事。其实把这部戏拆开来看，就是这些东西。其实你们还可以看到很多东西，比如，人是棋子被人支配了等等。
Q：你从一开始就把这部戏剧定位成为了严肃喜剧，为什么愿意这样诠释呢？
其实严肃喜剧这个词语不是我发明的，它的提出者是18世纪启蒙运动中大百科全书派的狄德罗，他也是一位剧作家，就是他提出了“严肃喜剧”的概念，当时赋予它的解释是：以市民为表现对象，既严肃又是下里巴人的，戏剧要有教化的作用，喜剧同样要有它的社会价值，不能以逗乐为最终目的。我想让大家在笑声之余有所感悟，有所回味，有所思考。在我的概念中，真正优秀的喜剧是观众在剧场乐翻天，路上没话，很严肃。回到家躺在床上，一盖被子，哭了。喜剧编导其实是一个特别拧巴的职业，他明明看到一些很难过很丑恶的现实，如果是一个正剧的编剧，像莎士比亚他可以骂呀。喜剧就不行了，像老舍先生，肯定不会就这么直接地去骂人，他会自然的兜上一个圈，把看到的苍白的悲剧的东西藏在心里，然后让你乐，这才是最高境界。
Q：想过为什么要做戏剧吗？
可能有两个目的吧。一、它是我做为影视导演的一个阶梯，我想从中汲取一些营养和力量，或者说是想在“出道”前先捞上一点儿资本，可以让一部分观众预先喜欢我。二、我对戏剧是有一种难以名状的使命感的，这是真的。这是我真正的事业。我崇敬所有做事情的人，崇敬所有具有使命感的人。也许他们的梦想很简单，但是他们愿意为之努力下去，愿意继续坚持下去，这就够了。这个世界，本就不是没一个草根都能茂盛的年代。我想通过我自己的努力，把我的作品能与更多的人分享，让更多人看到，最后认同。我可能受六七十年代人的影响更大，受身边工作团队的影响大，所以我的作品商业性可能更大一些，我得先保证能让人看懂，然后再让人说好。说回来，戏剧其实不是艺术，好多人把戏剧叫做戏剧艺术，我觉得这样说是不对的。莎士比亚时代，人们牵着骡牵着马在台下站着看戏，他们很快乐，这就足够了。把所有东西剥离开来，戏剧可以没有导演没有舞台没有灯光，但不能没有演员和观众。可能你们没有这种体验，在剧场里有三十个和三百个观众对演员来说是一种完全不一样的感觉，三十个观众的剧场没有灵魂，这叫作观演关系。所以做戏剧就应该适合更多的人看，而不应该去迎合。现在有很多戏剧太过于商业化，一味的想去迎合观众，结果反而里观众越来越远，这是我不愿做的，更是我不愿意看到的。我希望有自己的东西，能够被大家所接受和喜爱。
Q：那你怎么做到能让观众接受，又不去迎合他们呢？
尝试吧。我有资本，那就是年轻，年轻就可以去尝试，去做一些试验。
Q：你做过编剧、导演、演员、策划多种工作，你最喜欢的角色是哪个？
还是导演吧。我从小就对这一摊事儿感兴趣。可以有很多表达的机会，我个人也有很强的操纵欲和控制局面的欲望。长成这样当演员似乎有点不靠谱，当编剧又没有什么才华，可能不会写出什么惊天动地的东西来，但是我可能会借着别人的鸡给自己下一个好蛋。我也适合当导演。草根做导演难，但这却是我能干的，除了这摊子事干其他的我都不行，我开车永远认错道，出门永远丢东西，冰箱里有什么吃的永远不知道，头天买的第二天就给忘了。我有太多渴望要去表达的东西。我希望当导演可以让我把想诉说的一切感觉都表达出来。另外，我希望能为人做点事，为人民服务，说这话一点都不是开玩笑的，真的。我跟每个采访过我的记者都说过这样的话，我小时候去小卖部买水，说了三遍买水，那人都不理我。回头一脸泪水，我说干嘛呢这是？她说我在看《永不瞑目》呢，这是让我能记一辈子的事情，对我的冲击特别大。中国人的生活苦，看一场电影或戏剧就是几十甚至上百元的花费，这对大多数人来说是一件奢侈的事情。看电视剧则不用花钱，老百姓累了一天了，能跟着我拍的电视剧笑一笑哭一哭，他们快乐了，睡个踏实觉，我也就觉得幸福快乐了。我最大的梦想是我拍的电视剧能跟《渴望》似的那样既成为一个经典，又被老百姓喜爱，这是做导演的另一种幸福。前面说的比较狭隘，是我自己的幸福，这才是根本的幸福。做导演是一个能让我幸福的事。
Q：我觉得你做编剧也是很有才华的啊，《角儿》里有很多经典的台词，有些人还爱把它和前一段时间特别火的《武林外传》相比呢。
别这么比，我觉得没什么意思。其实萝卜白菜都很好吃，各有各的营养，关键是看谁在吃。
Q：你很现实，在很现实地为自己的理想奋斗。
我觉得有理想是个很好的事，但首先你得吃饱生活好，然后再去考虑奋斗的种种事宜。
Q：短短的几年，就取得了这么多成绩，在鲜花和掌声背后下有过辛酸吗？当你遇到挫折时，又是如何调整自己的状态的？
别说我取得了什么成绩啊，我只是做了些还算有意义的事情，还谈不上什么成绩。可说到挫折实在是太多了，不夸张的说，真是一脚血一脚泪，一步一个血脚印啊。苦孩子，十六岁就干这个，化妆师、灯光师都干过。电视剧组的事差不多都干过。有过很多的委屈，学业上事业上也同样受过很多很大的挫折。但这是正常的，应该的。做自由职业者现在的困惑很多，比如恐慌，当你最后一场戏曲终人散时就在想下一步我该干什么呢？又得去找投资，这段时间吃什么呢？我是草根，而且又活得太真了，所以困难自然会更多。至于调节，也没什么特别的调节方式，就是自己扛着呗，有坚定的信念就行了，说白了就是你天天跟自己说一遍你肯定能成，没有其他人鼓励你，除了你自己，你就是个草根，你是从胡同里爬出来的孩子，你爸爸更不是什么大人物，需要付出的要比别人多。永远要相信自己，要把自己放的很低，永远感恩，永远与人为善，相信苍天有眼吧。
Q：你把自己称为草根，那么草根闯天下的生活状态你认为应该是个什么样子的呢？
对于我来说就是特别自卑，永远有存在找一种危机感，永远在奔，永远在奋斗，永远不时闲儿，永远给自己更多的机会往前冲。
Q：你这样能吃苦肯努力，这么执著追求的人会成功的。你眼中怎样就算是成功了？
我崇敬一切对自己做的事业有使命感的人。我也是一直这样要求我自己的。人做一个工作如果把它当成一个工作来做，那么他将注定成为一个平凡的人，如果把工作当成事业来做，并充满了使命感，那么这个工作也注定成为了一份神圣的工作，做工作的人也势必成为成功者。这就是成功的首要主观因素。我对成功的理解特别简单，什么就叫成功了呢？我的理解就是，当我儿子十几岁了高中毕业了，面临人生抉择的时候，他跟我说，“爸爸，爸爸我想当导演当演员”，我说“你等着，跟着我干吧，保你火”。不成功的状态就是你儿子对你说同样的话，你 “啪”一声，骂道“当什么导演演员，滚一边儿去！”——这就是不成功。我儿子有我他可能会更幸运一点，我会给他指道，会给他铺路，但不会什么都给他安排好，不然他就会成为废人了。想成功是我骨子里的一个东西，用句特文学的话说，就是我的每个毛孔和血管里都充斥着想要成功的欲望，哈哈，这样说可能显得有点恶狠狠了。
Q：你对成功的理解确实很有意思。感觉你对周围的人保护欲望很强。
对，我是个特别传统的人，想封妻荫子，进孝道。想照顾好身边的每一个人。我还有个特点，就是特别感恩。因为他们每一个人，这些亲人爱人朋友工作伙伴甚至邻居都曾经或多或少的帮助过我，甚至有些只是给与过我一个灿烂的笑容，这就足以让我把青春献给他。不能说谁对你的恩最大你就最感谢谁。我是个爱激动的人，我永远怀着感恩之心。只要受到一点恩惠，就要拼命似的回报给他、她甚至它。我知道我现在没有能力回报任何，因为我至今还是一个赤贫的创业者。但人活着，就要有赤子之心，不要伪装，活着就得真实点儿。谁对你有滴水之恩，有句老话说得好，当以涌泉相报，哪怕你暂时报不了，也得惦记着这件事。所以等你有一天能帮助他们时，一定要去帮助他们。所有对你有恩的人，都要记在心里。
Q：能谈谈前进道路上的动力是什么吗？
既然作了就要做好，有那么多人在期待着你，不能让他们失望。没什么商量的，没什么可以讨价还价的，不可能不努力就成了。帮助过我的人很多，两个草根绑在一起也许就是一根人参，凡事儿都要讲团队精神，我感谢他们每一个人。
Q：作为一个团队的核心人物，能简单介绍一下你的团队吗？
我的武然戏剧影视车间成立于2002年，车间主要从事戏剧和影视的编剧工作，策划和制作工作。我们的主创班底全部非常年轻，是一个非常有活力的创作集体，我有很多和我并肩作战的好战友。愿我们早日成事，希望大家跟随我一路走好。有钱大家赚，有饭大家吃，有苦大家扛，有乐大家享。我们一群草根闯天下，但我相信，我们是草根，绝对不是草包。
Q：你们一段时间来，所取得的成绩大家已经有目共睹了。咱们来换个话题，你是个土生土长的北京孩子，受北京传统文化的影响很深。你小时候学过相声，前不久还开了个相声专场。现在郭德刚火了，能说说你对郭德刚的评价吗？
公正的说郭德纲是一个非常勤奋的演员，起码在相声演员里是这样的，我从他的作品里能够听得出来。第一他是毛主席的好战士，听毛主席的话，不吃老本，在立新功。他在琢磨相声，这本身就已经很值得歌颂一番了。我曾经听过某位当红相声演员说一个段子，多年之后拿出来再说，仍然是一字儿不改。至于郭师傅琢磨的到底到位不到位，火候清纯不清纯，那是另外一个Q题，很可以拿出来探讨一番，但是他能琢磨，这就很给了相声这门已经在瓶颈挣扎多年的艺术形式一个崭新的希望。毕竟有人在为了相声的繁荣做事情。但是郭师傅的贯口活比较粗糙，听他的报菜名，八扇屏，扒马褂，大保镖这类作品就不如他的平哏段子和柳活段子过瘾。气口和形象感的描述都欠了一点火候。所以说，郭德纲也并不是万能的，他有他的局限性和欠缺，更有他的长处，故而把复兴相声的重任全盘压给他是非常不公平的，如果每个人都用这么大的帽子去压他，这个相声天才早晚会消失得灰飞烟灭的。
Q：在艺术领域中，谁给你的影响比较大？
王朔的生活方式和创作的东西影响过我，他咀嚼了老舍的东西吐给了我。他养活了中国一代导演，姜文，冯小刚等等。在导演中张艺谋给我的影响也比较大，他的精神很执著，从他的发型，对媒体的态度，再到他的作品。《秋菊打官司》里，主人公的精神也是那么执著。
Q：迄今为止你最满意的是哪一部作品？
电视剧版的《我的父亲母亲》。那是我非常投入的一部作品。写的时候恰好时逢非典时期，我被关在宾馆里，四周非常安静，状态出奇的好。它是我积累了很多年第一次爆发出来的精髓。
Q：Q一下大家都很关注的Q题啊，找女朋友什么标准？
我对形象没有太多的要求，人好就行了。对中国传统的审美比较在意，比如贤惠善良之类的。
Q：有没有考虑找娱乐圈子里的朋友吗？比如演员。
不会。一个是因为演员面临的诱惑很多；另一个因素是我说的可能偏激了，我觉得演员生活里也存在着很多表演的成分。这压根儿就不是过日子的状态。
Q：对自己的爱情有什么期待？
很简单，就是踏实。
Q：你相信爱情吗？
相信。相信激情带来的爱情，我相信人是可以保持住激情的。激情是爱情的源头，然后就要看你如何用心去经营了。
Q：那怎么才能经营好呢？
宽容和理解最重要。我的工作性质决定了我不可能有很多时间和自己所爱的人花前月下，浪漫满屋的，我需要大家在一起，可以相互体谅。
Q：平时有什么兴趣爱好吗？
我不工作的时候每天看看DVD，看看书，写写东西，别人觉得这是多么幸福的生活，其实不是这样，我是一个没有工作就无法生活的人。忙得团团转的时候，我往往能把时间安排得井井有条，但是一旦休息了，我却不知道怎么过日子了。我大概就是为了工作而生的，一旦暂时没有现成的靠谱的工作，就会莫名其妙的陷入这样的低潮当中不可自拔。也许是生活中的其它乐趣太少了。因为我工作太早了，用相术的话说就是：奔忙太早。自己又算是个勤奋的种族，因此上没有时间精力和愿望去培养自己的乐趣。这或许就是症结。还有就是喜欢听听曲艺和一些古典音乐。
Q：现在最大的理想是什么？
好好拍戏。如果我的戏剧能网络直播就好了，这样就可以有更多人看到我的戏剧了。
这是一个美丽的愿望，真希望他的愿望可以早日实现，其实他的设想很有意义，这样就会有更多人能来同时享受到戏剧给大家带来的快乐了。武然这个北京大男孩给我留下了很深的印象，他年纪轻轻但一点也不浮躁；取得了不错的成绩但丝毫看不出他有什么自满情绪；走过的路很坎坷遇到的挫折也很多，但他从没放弃过自己的理想，靠着坚定的信念执著地一步一步向前走；在取得成绩的同时，时刻知道感恩，感谢每一个曾经帮助过他的人。我很惊讶于他执著和吃苦的精神的同时，也相信上天一定会眷顾这么肯付出的人的。大家都在说，现在能感动人的东西越来越少了，但武然的坦率和真诚却让我感动了许久。生活就像是战场，充满了竞争、搏斗和陷阱，但这个战场的胜利者永远都是那些肯吃苦肯努力肯付出的强者，愿武然这“角儿”在生活这个战场上越战越勇，取得更加骄人的成绩！
关于武然
主要作品 编剧作品： 20集电视连续剧《我的父亲母亲》
20集电视连续剧《宠你一生我愿意》
20集电视连续剧《我的未来不是梦》
40集电视连续剧《阳关客栈》
40集电视连续剧《上海滩》
话 剧 《想吃麻花现给你拧II—情流感》
导演作品：国内首部hip-hop歌舞戏剧《灵魂秀》
国内首部严肃戏剧《角儿》
表演作品：电 影《为人之母》
电视剧《救赎》
电视剧《刑警故事》
电视剧《侦察兵的荣耀》
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