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柯军在《夜奔》中的林冲造型
在昆曲界有这么一句话：“男怕《夜奔》，女怕《思凡》。”这两出戏对演员的唱功、做工要求都很高，《夜奔》是明代剧作家李开先《宝剑记》中一折，演员几乎是从头到尾边做边唱，既要动作漂亮，又要唱出英雄末路之悲壮，故而，一般演员不敢挑战《夜奔》。今年3月底，江苏省昆剧院院长柯军将与香港实验艺术团体“进念·二十面体”的创办人荣念曾联手合作，在香港文化中心剧场上演三晚的实验剧《夜奔》，同台演出的还有该院青年表演艺术家杨阳。
荣念曾在海外华人文化界举足轻重，上世纪70年代自纽约回港后一直从事实验漫画、剧场、电影、视觉艺术及装置艺术等创作。2008年凭《荒山泪》获联合国教科文组织国际戏剧协会“Music Theatre NOW”奖项，2009年获颁德国联邦十字丝带勋章。荣念曾一直用他自己的一种思考方式存在：“什么是剧场？什么是实验？为什么要去实验传统？”
继实验剧场《挑滑车》及《荒山泪》后，荣念曾再次回到传统戏曲实验室，开创了这出《夜奔》，以此为《实验中国传统三部曲》画上句号。《夜奔》是明中叶戏剧大家李开先名作《宝剑记》仅存的两折戏之一，讲述了宋朝八十万禁军教头林冲，遭奸佞所害迫上梁山为寇，趁着月黑星稀只身赶路的心路历程。在实验剧《夜奔》中，荣念曾借题发挥，论述表演艺术如何在政治动荡中，不断发挥它的生命韧力；同时探讨古今文人雅士，如何借艺术评议世间百态，如何由小舞台影响到大社会。 |
