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革命二
想象力革命
中国进入工业化时代,导演的想象力依然停留在农耕时期?
只有想不到,没有做不到。通过自己一次又一次给观众带来的“惊喜”,詹姆斯·卡梅隆一再向世人证明了这一点。关于技术方面的创新,在卡梅隆面前基本不是问题。因为他拥有着在技术难题面前最大的优势:时间。这一点他显然是师承前辈乔治·卢卡斯。卢卡斯在1977年的时候就拍摄出让人叹为观止的《星球大战》系列,但在那之后,等了22年,他才在1999年时开始拍摄《星战前传》。20年的时间,改变的是科技,不变的却是人类无穷的想象力。
《阿凡达》给中国电影界带来的另外一场革命,自然就是导演头脑中的风暴,以及由此产生的产业化运作模式的改变。众所周知,美国电影的商业化程度最高,但在这种商业化模式之下,一位导演却可以等待十年甚至二十年才拍摄一部电影,而在这期间,他们所做的唯一事情,就是针对这部电影,在庞大的资金支持下进行技术的革新,以使新科技能够更好地运用于这部电影的拍摄。以乔治·卢卡斯为例,他在22年漫长的等待期间,所做的最大的事情,就是成立了工业光魔特效公司,进行着各式各样的实验。但这一点在中国显然很难实现,因为几乎没有任何公司可以看到,中国的导演们所写出的剧本有着天马行空一样的想法,有着足以让这些公司沉下心来去进行十年投资来进行技术升级的诱惑力。
缺乏想象力已经成了中国导演们的通病。但是,让很多中国人感到不平的是,我们这个民族,一向以来又是以想象力著称。中国拥有的无数美丽神话完全可以与世界任何一个民族的神话传说相媲美,而在14世纪就诞生的《西游记》,更是被当作中国人拥有丰富想象力的最好证明。只是,就如今来看,我们瑰丽的想象力显然随着老祖宗的名声一起淹没在历史的尘埃之中了。几十年来,内地的电影界几乎没有人尝试过科幻类的作品,仅有的几部带有科幻色彩的电影,也被贯上了儿童片的名头。以至于2008年初周星驰所拍的《长江七号》,甚至成为了中国电影史上关于科幻片填补空白的作品。
但这一切相对于美国人纵横捭阖于无限宇宙的想象力而言,显得是那么苍白。有影评人认为,中国人其实并不缺乏想象力,只是这种想象力却被局限于农耕社会阶段。而在当下,全世界几乎都已步入了现代化工业时期,但最近30年才开始迈入工业化的中国,人的思维观念显然还没有适应这种氛围。因此,相比于美国人上百年的工业化之路,中国人在工业化乃至信息化时代的想象力缺乏也就显而易见。而目前中国所流行的“国学热”,同样是对这种想象力的一种扼杀。因为不论是诸子百家的哪一家当道,其所唤醒的都是中国人对传统、对古老世界的一种回忆。
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