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悬疑话剧《无人生还》海报
上海话剧近年来一直大胆探索，继推出白领话剧、古装话剧之后，去年他们凭借一部根据阿加莎小说改编的话剧《无人生还》，将悬疑推理话剧推到观众面前。《无人生还》一路热演，这也带动了敏感的戏剧人开始着手填补土生土长悬疑剧的市场空白。但是，悬疑剧虽然粉丝众多，但很强的逻辑性和推理性以及表演的高要求令悬疑剧举步维艰。
生存现状：
数量不足
仅仅是今年就有小剧场悬疑话剧《午夜浓情吧》和“麻花”系列的《倒霉阿翔》两部作品出现，且都取得不错的票房。而上海也再接再厉推出了两部大制作悬疑作品《风声》和《终极同谋》。但针对“笑剧”的市场份额，悬疑剧可谓小巫见大巫。
题材出路：
创作难度大
悬疑话剧少，主要原因还是因为这类题材在创作类型上属于新生事物，悬疑小说质量相对不高、悬疑题材的剧本则少之又少，可谓是起步晚起点低。
但昨天记者了解到，一直以喜剧见长的陈佩斯也看准了悬疑话剧市场，准备在年底推出一部悬疑新戏《老宅》，在该剧中他担任导演和编剧，演出时每天根据观众的不同反映都将会有不同的结尾。那么风起云涌的悬疑话剧面临着什么样的问题，又将如何发展？陈佩斯在接受采访时就承认：“一开始弄悬疑剧《老宅》是受一个朋友说在美国看一出戏的启发，觉得很好玩，喜剧舞台已经太泛滥了，所以觉得悬疑的题材好玩又有挑战性。”但没想到原定排练的时间因为磨合不好而拖长，上演的计划也一拖再拖。“《老宅》是一个要和观众配合一起破案的悬疑心理剧，所以每天的结尾都会不同，为此我们要做很多种设想，只有比观众高明才能吸引住观众。”
市场分析：
不缺粉丝
喜爱悬疑小说的读者不在少数，而悬疑小说也因为一环扣一环的紧张情节调动着读者的神经，欲罢不能。从最为经典的柯南道尔创作《福尔摩斯》到阿加莎的《尼罗河惨案》，以及好莱坞著名悬疑心理导演、电影大师希区柯克都拥有众多的追随者，他们的作品成为世界悬疑题材的精品。
“恐惧”和“性爱”被好莱坞视为电影卖座的两大杀手锏，而这两类题材在我国目前电影未分级的情况下，还都属于敏感区，所以很多作品只能打“擦边球”。在传统的话剧舞台，这两类题材也被认为是不好表现，因为舞台上既没有电影大片声效制作的恐怖气氛，也不可能让演员如此放开大胆表演。另外，观众已经从太多的喜剧闹剧中得不到刺激，要在剧场里寻求一种刺激来放松工作中紧张的神经，悬疑话剧就应运而生了。
从题材上讲，悬疑剧属于一种高智商的游戏。这种特质也就决定了悬疑剧的难度，如果观众对你设置的“套”一目了然，那么他们不会等到结尾就会退场，读悬疑小说你可以扔在一边，看悬疑影视作品你可以提前退场、转台，但话剧观众纷纷退场将会对台上演员产生极大影响，所以这类题材危险性大，也不是每个戏剧人都可以尝试的。
陈佩斯还从技术上对悬疑剧的难度加以分析，“悬疑剧具有很强的逻辑性和推理性，要求观众不断思考参与进来，所以从编剧上要做到丝丝入扣严丝合缝，从演员表演上节奏也要很精确，错一点都乱套，甚至很像中国戏曲的程式化，我在《老宅》创作中时时感到进入死胡同。悬疑剧真的比喜剧难太多。” |
