随着国内疫情渐缓趋于稳定，文化艺术领域逐步复苏，中央美术学院美术馆也在诸多期盼之中于2020年10月17日恢复开放。在开馆首日，“中央美术学院造型艺术年度提名·2020：炁象·埴象——马路&吕品昌的艺术”双个展如约而至，并于上午10：00开幕。

本届提名展由中央美术学院副教授、中央美院美术馆理论出版部主任红梅担任策展人，展出原造型学院院长、油画系主任马路和原造型学院副院长、雕塑系主任吕品昌二位教授在各自艺术领域的深入探索和艺术成就，不仅是中央美术学院造型艺术的学术代表，更是中国当代艺术转换和创新发展时代课题的视觉呈现。

展览现场

艺术中国在现场专访了艺术家、原中央美术学院造型学院院长马路。

艺术中国：或许很多观众在看到您的作品时，内心会有一种反差感。您是第一个赴德国公费留学，在创作上有新表现主义与超现实主义风格，却不知道您十年来默默的创作了很多带有中国哲学思考的作品，这个过程是怎样的？

马路：在德国学新表现主义，因为那个时候是学生，到德国了你要学点东西。我就考虑从我的基础出发，学什么最合适。当时德国除了新表现主义以外，还有很多很热，比如抽象艺术、装置、包括行为艺术等都有。国外思想很活跃，每一个人只要能够找到自己的方向就可以了。但是对于我们来说，既然是学习可能就要被动一些，学的越多就会越被动，所以我就会考虑一些怎么样能够从被动变成主动的问题。因为不是光要学习，你要完善你自己，不能没有自己。

所以我在德国却关注中国，这是为什么？是从我导师关注中国开始的。当时我在汉堡的时候还没有选导师，我不知道选哪个，然后我的导师就给我唱了一首《东方红》。这很有意思，我的导师对中国很了解，他的家里边有中国的《论语》、《老子》等，很多德文的中国书。德国是汉学家最多的地方，所以德国的知识阶层相对来说比其他国家可能对于中国了解得更多。这些东西对于我来说正好相反，我是一个中国人，但我却没有读过《论语》、《老子》，我就想这些东西我应该去读。不光是因为我的导师读，从我的身份来说也应该读，结果一直到我从国外回来之后才开始读。开始读的时候也特别有意思，我是跟我儿子同时在读，因为当时他在上小学，他要读《论语》，尽管不是全篇的，尽管他还没有个人的理解，是老师告诉他们一边去识字，一边去思考。我相对比较成熟一点，所以可能思考的会更多。

展览现场

从这些中国古代的书籍，然后逐渐发展到量子力学。我从小对科学就特别感兴趣，我发觉实际上中国的很多传统跟当代的科学有一定的关系，不是说要去把它变成一个图示，但是可以通过它们所讲的道理，去懂得我们这个社会。所以在这个时候，我就反而比较释怀了，所以就没有没有那么多表现主义的包袱。过去我都是有的，因为我是在德国学回来的，所以我必须要把表现主义带到中国，我必须要自己要做得很好。但是在这个时候我就发觉，其实不是说你要把一张画画好，你要把一个人你要做好，如果是通过做人来说，中国的哲学特别重要，它不是知识，它是道理，它是规律。

所以在这种时候，你会生发出很多创造性。你在画画的时候，就遵从画画的规律，而不要去想那些其他的现实的需要，这样你就能够放下很多东西，你就能够放下你的执着。

观众在拍摄某件作品背后的题记

艺术中国：具体到这次展览的题目，“炁象”这个词就很容易让人想到中国道教的内容，您会直接读类似的经典吗？

马路：没有，“炁”是一个道教的字，但是我对它有我自己的理解。从字形上来说，它底下是四个点，是火，上面是一个“无”。我在开幕式上也说过，它是不是没有象？不，它是没有固定的象。它都是由于能量的驱动，然后才产生了一个象。从这个角度上来说，都是一种规律，有了能量，然后产生了动感，有了动感才有了形象，所有的形象都不是死的，所有的形象都是活的，只要它有生命，只要它还有能量。如果没有能量，它就是死的。

展览现场

艺术中国：您会将自己的创作定位局限于绘画吗？关于绘画，您是怎么样告诉学生的？

马路：我跟学生说你不要在于绘画的一个结果，而是要在乎过程。在过程当中我们会获得很多，其实不是一个所谓的作品的价值，而是人的价值。

人如何能够不断提高？所以我们要去画画，要去做雕塑。对于我来说，各种材料其实都没有关系。我在招收硕士生和博士生的考试的时候，我从来都要特意标注一下不限材料，不限手法，只要他能够做出来，我能够看到、感受到就可以了。在你做的过程当中，你会生发出很多思想。不管是做雕塑、绘画，还是别的，都在这个过程当中产生启发。

首先我们在做，要在里边去思考和判断，要训练我们的手、眼睛，这个时候人才能得到提高。对于我来说，我画画，还写书法，在画的背后还要写题记，甚至还刻章，这都是我顺其自然的一种创作的方式。

马路 《炁象 题记》(题写在文末最后一张作品《炁象》的背面)

艺术中国：您让材料自己来表现，在一种无我的状态下进行参与。在您看来这种精神是中国哲学的一种特质吗？

马路：如果讲到哲学的最高处，中西方都是没有我的，都是一种天人合一的状态。不能说只有中国才有，国外就没有。但是国外由于科学的呈现，所以它可能更加注重现实，那么我们可能更加注重一种比较玄幻的精神世界。

但由于我们长时期的落后，所以我们往往会否定掉自己的过往，认为是迷信的、不够科学，甚至于说我们自己没有科学，只有向西方学习才行。当我们有了经济基础之后，你会突然发觉，其实在我们骨子里边，有一些是特别珍贵的东西，我们要把它挖掘出来，关键在于我们怎么去看它，而不是它是什么样的，关键是我们如何去认识它。（采访/整理 许柏成）

马路部分作品：

马路 那远 丙烯、综合材料 210cmx280cm 2010年

马路 那潮 丙烯、综合材料 280cmx210cm 2010年

马路 不知道 丙烯、综合材料180cmX210cm 2013年

马路 非玉 丙烯、综合材料100cm×140cm 2014年

马路 祂的云 丙烯、综合技法100cm×140cm 2014年

马路 一笔红云 丙烯、综合技法100cm×160cm 2014年

马路 炁象 丙烯、综合技法180cmX210cm 2014年-2020年