嘉宾合影
2019年11月9日，文治光华·徐明春书法篆刻作品展在荣宝斋贵阳分店开幕。本次展览共计展出徐明春 57件书法篆刻精品佳作。
十一年前，徐明春曾在大学毕业之际于贵州开作品展。“十年磨一剑”，此次展览是对这些年学习与积累的总结，也是与师友同窗再度重逢的重要时刻。
策展人鄢平首先在开幕式上致欢迎辞，感谢荣宝斋对本次展览的支持、感谢各位师友的指导。他认为徐明春在书法篆刻上有着不可多得的天赋，其书法特点是具有稳定、极好的艺术状态的，对艺术更有执着的追求。随后，由荣宝斋（贵阳）文化有限公司副董事长李斌与徐明春共同为新书《文治光华·徐明春书法篆刻集》揭礼启幕，预祝展览圆满成功。同时展览现场还赠送了200套徐明春老师新书给前来观展的观众，荣宝斋（贵阳）文化有限公司总经理刘鹏代表荣宝斋接受徐明春捐赠作品并颁发收藏证书。
策展人、青年诗人、书法家鄢平致辞启幕
贵州省文联党组成员、副主席，中国书法家协会草书委员会副主任陈加林致辞
中国书法家协会理事、贵州省书法家协会驻会副主席兼秘书长杨昌刚致辞
作品捐赠仪式
在致辞感谢中，徐明春表示本次展览的作品为自己的近期作品，近十年得一聚，邀请师友来宾们共同指正，自己也会在书法篆刻的道路上继续坚持努力。最后，由张润生先生宣布徐明春书法篆刻作品展开幕。
徐明春致感谢词
贵州省美术家协会副主席、画家张润生致辞
沈鹏先生曾云：“弘扬原创，尊重个性，书内书外，艺道并进。”明春无疑是沈先生之说的践行者。本次展出作品，诗书印，家数纷呈。厚积薄发，发而不朽。线条的表达创作是艰辛不易的，书法作品展览常难跳出作品一致性过强而变得千篇一律。展览的57件墨宝各有千秋，以行书、草书、篆书的各类丰富作品，卷、轴、页的多种形制呈现了书写的鲜活气息与生命力。徐明春作品行笔随性自由，有时奇崛豪放但精密细致，有时放纵恣肆但收放自如。观展览作品似乎打破了线条的局限，深受书法及篆刻爱好者们的喜爱。《论语》中讲“执事敬”。正如徐明春隐于喧嚣、广博学艺、心收静里，从不求速达。敬畏与谦逊带来的是掩卷有思的深度研习，提笔有力的作品呈现与心体湛然的创作状态。
艺术家介绍
艺术家徐明春
徐明春，侗族，1983年生于广西三江，别署槃堂，现居北京。
中国书法家协会会员，中华诗词学会会员，中国国家画院沈鹏创作室成员，清华大学中国画高研班书法篆刻导师，中国新水墨画院画家，贵州省书法家协会理事、篆刻委员会委员，贵州省芙峰印社副社长。
先后在黔南州民族博物馆、北京恭王府、广州南岸至尚美术馆、深圳大学美术馆、北京有渔创投大厦、北京中山公园蕙芳园、中国新水墨画院义空间美术馆举办徐明春书画篆刻作品展览。出版有书法篆刻作品集《丹墨明春》《国家艺术》特刊、文化部恭王府《仰望山阴》、岭南美术出版社书法篆刻上下合集《墨云深处》、安徽美术出版社《收藏年鉴·人物志·徐明春》、北京市中山公园管理处《翰厉高音》、中国新水墨画院《徐明春作品集》。
名家评论
他对艺术具有超强的悟性，他对艺术之真谛几乎是具有一种“顿悟”的能力。徐明春的在书法篆刻领域的精进，很重要的一个方面，就是得益于他的“诗外”之功。我们可以指出徐明春的书法以及篆刻的许多优长，也可以对他作品风格做出深入的分析，但纵览他的作品，无论是书法还是篆刻，予人最深的印象乃是他的作品具有一种“从心所欲”的“自由”和剥离雕饰的“天然”。（美术评论家 贾方舟）
明春小友书法篆刻皆有古意，又有新法，严谨而生动。今人鲜有此格也。（中国人民大学教授、博士生导师中国美术家协会理论委员会副主任 陈传席）
观众拍摄作品
明春是从大山里走出的侗族孩子。明春的书法篆刻学识、学养在当今业内堪称一流，相信不会有太多异议。几年前托友人请他刻了几方图章，十分喜爱，这几方章既古朴又现代，布局、疏密十分讲究。还让我惊讶的是那张包印章的纸，是他习字的废纸，展平细品此字线条老到，收放自如，一派文化学者气息。至今那张纸片还压在画案的毛毡下面，不时拿出把玩。我总把明春和侗族大山里的孩子重叠与联想，想不明白他是怎样成为今天的他，真传奇！（国家一级美术师、中央美术学院客座教授首都师范大学美术系客座教授、中国国家画院研究院、中国艺术研究院研究员博士生导师 史国良）
其书贵在自然，方圆有制，纵横有度，巧拙相宜。朝夕玩之，可以披剥华伪，颇见真性情，其书多受青睐。
徐明春篆刻才情尚高古。其篆刻刀法爽洁，酣畅淋漓。其篆刻作品能魁巍劲拔，龙蹙虎振。又能玄鸟优游，落花散漫。
明春无论是以石刻印，以陶瓷刻印或等材质印风，朴实无华，端庄凝练。（中国新水墨画院院长、中国国际书画艺术研究会副会长 邵戈）
观众观看作品
我一向认为书法作品应具备“三才”：技术、传统、审美。自然这三者是互为关系，作品的高低取决于这三者的认知度。明春无疑是以上所说的践行者。其篆书作品强调书写性，一反时人把篆书罗列摆布扭列作态之嫌让其书写活脱富有生命感，同时对线性的掌控随机抒出，在法度与情性之间显得更加自由，使得作品更感人。行草一路。强调用笔的随性与构成天机相融，看得出明春的内心豪宕与自在从容而不囿于古典范式、更欲异于时人的内心期盼与表达。（中国书法家协会理事、草书委员会副主任、贵州省文联副主席 陈加林）
展览现场
吾观明春之篆刻，其况味者别有三焉：一者，行刀布阵有将军用兵之契，轻重强弱，阴阳互摄,破与不破，全在羽扇中军帐内，是以有指点江山，行气入骨，格局运化之妙。
二者，法古而不泥，随势生发，自有机杼。初见之如品橄榄，始于生涩而终于隽永。
三者，明春精能专工之余，兼而吟咏，养气于心而别合古意。刀法篆法虽新奇而不失高古，率真而不失沉厚，雄强而别有温婉，浓烈而平添疏淡，亦有品诗骚之趣者焉。
此乃略言之一二而未究理者也。印家当观此。（文化学者、教授 刘长焕）
作品欣赏
元·虞集《题张太玄为陈升海画庐山图》 45x42cm
自作诗《春日即事》54x59cm
金文集句45x34cm
清·黎庶昌传49x66cm
清·郑珍《巢经巢诗》二首 69x35cm
宋·潘阆《酒泉子 长忆西湖》139x71cm
《小窗幽记》45x45cm
印稿题跋 天齎 33x42cm
清·莫友芝 《送柏容》90cmx45cm
楚文《田园》诗 （91x23cm）x2
春秋 庄子《杂篇 列御第十》69x35cm
清·黎庶昌《拙尊园丛稿》47x35cmjpeg
印稿题跋 长乐未央 33x42cm
楚文《惜时》诗句 （70x35cm）x4
