方意敏和美国著名小提琴家、教育家萨斯曼斯豪斯在一起
赵岐生老师，我与他相识近二十年了，亦师亦友。第一次在北京万寿路赵老师家中同他相见时，就相谈甚欢，大有相见恨晚之感。当谈及提琴制作之事，他对提琴声音研究的透彻让我吃惊，常常是五、六个小时的足膝交谈，连饭都记不得去吃，有一次午饭竟然拖到下午四点半才吃。
在交谈过程和交谈之余，我们双方还不停地拉琴试奏并讨论，赵老师不但提琴制作的好，且小提琴也拉得很不错，发音纯正也很好听，在提琴制作师当中拉琴拉到他这样水平的人，在全国范围里也不多见。他会拉琴和爱好拉琴这一点，对他提琴制作的研究起到了至关重要的作用。
后来我每次到北京都必定先到他家谈琴论道、学习交流，时间过得非常充实和愉快，这种世纪友谊从一开始就一直保持，至今从未间断过，现在电话和微信的交流又更加方便了我们的交流与沟通。
赵老师近期出版的《提琴制作声音拾零》一书的问世，以及中英文出版全球发行，开阔和丰富了读者们对提琴声音领域的视野和认知，世界上此类提琴声音书籍乏阙，是一本难得的提琴制作中关于声音方面的专著，同时也是一本专业工具书。此书详细的论术讲解了提琴制作过程中和声音有关的、可能出现的各种问题，并附加了制作方法流程和详细的尺寸图。书中图文并茂，把他从1958年开始制作提琴至今，几十年制作提琴的心得体会和研究成果汇集成书，给提琴制作者、演奏者以及提琴收藏界带来裨益，可敬可贺。
在过去的几百年间，对提琴好声音的形成和制作流程，一直以来众说纷芸，以往所看到各国己出版发行关于提琴制作的书中，大多是写作者的臆测和半路出家的文学作家的描述，即使有部分制琴师所写的书里涉及到这个部分，也是云里雾里，说清道不明，关键部分又保留着，不对外公布。但赵岐生老师集毕生精力对提琴声音的研究和探索，他不仅总结了世界著名制琴师几百年来存世的经典琴成因，而且结合自己五十多年来的制琴经验，不辞辛苦且毫无保留并且是带病写作，实属难能可贵。既顺应了时代的发展需要，又传承了中国的工匠精神，从理论和实践中，较全面、准确、公开、科学地探索了提琴声音的形成，在国内专业理论和实践结合这个层面上，达到了一个新的高度，对于同行制琴师具有很强的实用性和可操作性指导作用。
由于工作上的关系，我在乐团见过和亲自拉过80多把世界真品名琴，同时也是一位专业拉琴人和提琴制作者，八、九年前也亲自使用、研究过赵岐生老师亲手制作的多把小提琴，它们刀工细腻且做工流畅，琴的外型和声音都很漂亮，使我学习到不少提琴制作方面的知识和经验。我曾经把赵岐生老师制作的小提琴，借用给深圳交响乐团的小提琴首席，他使用过很长一段时间。赵岐生老师制作的提琴在各专业乐团使用后反应良好，使乐团拉琴同行百思不得其解的是，赵老师制作的提琴泛音丰富，越拉琴音越好，而且声音还很有内容。虽然赵岐生老师制作的琴一开始拉的时候这种感觉并不强烈。但随着时间的增加，拉久了就会有这种体会，而且这种奇妙的感觉会随着时间与日俱增。提琴是时间的艺术，只有时间才能证明声音唯一的一切。
随着中国提琴制作的蓬勃发展，从产量方面来说，中国己经是世界上的制琴大国，但精品艺术提琴的制作方两还任重而道远，在这个重要的时刻，赵岐生老师此书的出版发行，必将在中国制琴历史上写下光辉的一页。
我也借此机会，祝赵岐生老师再接再励，百日杆头、更进一步！同时也顺祝赵老师多多保重身体，为中国的提琴制作事业做出更大的贡献，再创辉煌。
方意敏
2017年9月18日于香港
(作者系原深圳交响乐团音乐厅经理，现香港小提琴协会会长。）