文/ 贾德江

绘画对今天的人们来说，已不再是画家描绘存在的一个对等符号，因为艺术语言完全可以独立于存在之外，去组成一个莫须有的充满想象的虚拟空间，去创造一个新的视觉艺术世界。

当代著名画家高润喜的现代重彩画，远离了形而下的经验世界，以其实验性语言构成的特殊样式，在想象与虚拟的空间中，使那些疏离了载体的浓墨、重彩、线形、体块在横竖交叉、重叠与错位的重构中，对世界、空间下的生命及人类存在做着自己的超验和追问，建立了自身彩墨绘画语言的现代秩序。

在他的主观意象下，重彩的点、线、墨、色焕发出绘画语言本身的活性，使之获得了创造的无限自由。画面那种被突显出来的节奏感、韵律感和色彩感以及种种不可言说的美感，编织成一幅幅强烈的、抽象的、多重的空间图景，使作品在整体上具有了先锋艺术的属性。

这种实验性和先锋意义昭示了一个令人难以理解的现状：一些本质的东西，是无法通过现实语言与逻辑性关系来完成的，而是要通过非现实的虚拟和想象来完成和实现的。从某种意义上说，它是当代画家对绘画进行现代思考之后的必然方式。一代大师林风眠曾在这方面作了开创性的努力，但并未由此而形成一个色彩为主要语言的强有力的流派。高润喜无疑是致力于这方面的探索而取得成绩的画家，其色彩语言所带来的强有力的视觉效果，取代了传统中国画中“水墨为上”的笔墨情趣是不言而喻的，更能感受到他富于绘画性和表现性的倾向。显然，在他的作品中，充分吸收了民间美术的高度概括、极富装饰的形象符号，力求现代艺术构成中的几何秩序和交错美，在对称与对比、平衡与变化中，在简洁的线形与明快的色彩中去拓宽精神想象空间，寻找自己个性和艺术元素，传达出一种隐喻的视觉美。