走进画廊，站在占山的油画前，就算是闭上眼睛，画中的“金色天地”也能暖洋洋的渗进眼帘；占山把万物的生命之源—太阳，“请”进了室内，将“烦”尘羁锁的心带往无边无际的“室外”，在“占山的田野”上极目远望，深深呼吸到的，是耕耘的汗香与丰收的喜气。占山今年才三十七岁，毕业于北京师范学院（现首都师范大学）美术系油画专业。在学院进修时，爱画人物，画风也较灰暗，那时小伙子在感情上受到“挫折”，更自称当时的作品是“灰色时代”。但后来觉得画人物总局限在室内，还是对大自然更感兴趣，最关键的原因，是成长后的他开始懂得回忆了，他要在画中重组童年的回忆，同时也寄托着对美好未来的期盼。 “追忆过去是人们的本性，小时候哪怕是淘气被父亲毒打，或逃学时的诚惶诚恐之心，都总比成年后遇到的事情更加印象深刻。如今的我，内心开朗，没有那麽多要掩饰的东西，喜用明朗、自然的颜色，用纯颜色直观心情的愉快，很少调色，颜色的纯度高，混合起来，反而产生一种协调的效果。若是观者逗留在我的作品前，离开时能感到愉快，我便开心了。”占山说话时透着一股纯憨朴实的气质，而且毫不吝惜笑容。
画中乡民安于农忙
在金黄色的田里收割的农人们，微笑却不多见，在人物的描绘上，占山运用不夸张的真实写照，画中人大都没有表情，沉醉在勤劳与刻苦之中，对农忙安之若素。十四岁前居于河北乡间的占山，真切地体会到庄稼人的生活。占山说，农人的劳动本应是辛苦的，否则怎会有丰收的期待？他尽量将农田的环境特别美化，与表情和顺平常的农民的艰辛生活做一对比。其实，他们是生活在美好的环境中，没有察觉，只缘不识庐山真面目而已。 “农村人给城市人的感觉可能是很傻气，他们单纯，有恋故土的秉性，好像我的奶奶，我们一家人都住在北京很久，她还一个人留在乡间，后来实在是病重了，才勉强被我们接往北京，临行前不只细心走遍整个家，还要回到已废弃的老房子转转，看够了才肯走。不要说人，连狗也是故土难离，小时候，收留了一条流浪的小黑狗，不久我们要搬往附近新建的家，那小狗依然常常跑回旧房子去，到了晚上才回家，后来我去北京读书，它还追着我坐的汽车跑。放假回来走在街上，小黑狗竟咬着我的裤子，原来，它不是我的小黑狗，我的小黑狗在我离开后不久便……”这位开朗轻松的小伙子，说着说着，竟擦着眼睛渗出的泪。是呀，他也是一位生于农村的念旧之人呢。
思古幽情深化内涵
他对土地的感情，也许比庄稼人更多了一层，那是对发生在不同土地上的故事的感慨，所谓发思古之幽情。例如到了“辽沈战役”战场，想象当时数十万人的一场仗，如今是夕阳烘暖着庄稼，完全没有一点战争的痕迹，原来过去是有一段不一般的历史，于是占山便总结出“还是和平年代好！”的感怀，他所画的地方，往往是这般在深层里隐藏着故事，纵然不是观者能够从画中看出，却不经不觉为他的“金色天地”铺上厚重的内涵。
乡村溜达汲取灵感
如今虽是居于城市，占山经常突如其来跑到某个曾经路过的山村看看，而这幅景致可能将成为他的某幅油画的某个角落，“各处乡村一幅画”，就是他的作品之源。“我会在周末或放假开车往郊外，顺道带妻子与孩子多些接触大自然，有时候会到乡下到处拍照取景，又或者只是在火车窗外闪过的快速画面，加上心中的想象，令我的画融合各地区特色的风貌，例如张家口的人物、内蒙古的驴车，某个高原的莜麦……” 占山的要求蛮简单的，他觉得大家的内心总有不平衡的地方，看了他的画，若能变得开怀些，那也是些过瘾的事儿。
1999.12.25