展览海报

展览时间：2019-01-05至 2019-01-17

主办单位：山西省文学艺术界联合会

展览场地：中国美术馆5号厅

画家梅莹从2014年开始临摹广胜寺壁画，历时三年半的时间创作临摹了广胜寺几乎全部壁画，共407平方米，包括流失在海外的四铺壁画。1月5日下午三点，“再寻广胜——梅莹古代壁画创作临摹展”将在中国美术馆隆重开幕，包含其中最具代表性大型壁画：《十二圆觉图》（元代）、《药师佛佛会图》（元代）、《太宗巡行图》、《元杂剧图》等。著名艺术评论家彭锋说道：梅莹的临摹与创作不仅延续了广胜寺壁画的生命，而且将个人"小我"融入了历史文化的"大我"之中。她的作品中凝聚的信息和能量要远远超出了她个人的范围，我们不仅能够感受到梅莹娴熟的技巧和高雅的趣味，而且能够领悟到有来自宗教、文化和历史的内涵。

龙王降雨图 （120cm×345cm）×6   纸质  创作年代：2014年-2017年

龙王祈雨图（120cm×345cm）×6   纸质  创作年代：2014年-2017年

再寻广胜——梅莹艺术展

前言

艺术的观念，随着时代和文化的不同而不同。随着现代性在全球范围内的蔓延，在18世纪欧洲确立起来的现代艺术，被接受为唯一正确的艺术。现代艺术推崇创新和审美，与此不符的艺术，通常被贬低为原始艺术、部落艺术、民间艺术、民俗艺术、宗教艺术、工艺美术等等，难登高级艺术的大雅之堂。然而，从人类历史上来看，现代艺术只占有非常短暂的时间。在漫长的艺术史中，绝大部分时间和绝大部分文化中的艺术，都不以创新和审美为主要目的。历经数千年不变的埃及艺术，目的是文化传承，丝毫不因缺乏创新而减损它们的艺术魅力。

同样，文化传承也是中国艺术的重要目的。在谢赫的“六法”中，就有传移模写。多亏艺术家的临摹，历史上的艺术杰作才能够延续至今。在很长时间里，传移模写不仅是艺术传承的唯一方式，也是艺术家自我修行的重要方式。

画家梅莹从2014年开始临摹广胜寺壁画，三年半如一日，完成了96幅总面积超过四百平米的壁画作品的临摹，包括流失在海外的四铺壁画，同时对原作做了修复。梅莹的创作临摹和修复，不仅延续了广胜寺壁画的生命，而且将个人"小我"融入了历史文化的"大我"之中。尽管梅莹的作品是对原有壁画的创作临摹，但正因为如此，她的作品中凝聚的信息和能量要远远超出了她个人的范围。在梅莹的作品中，我们不仅能够感受到她娴熟的技巧和高雅的趣味，而且能够领悟到有来自宗教、文化和历史的内涵。

北京大学艺术学院副院长、博士生导师，著名策展人彭锋

太宗巡行图（120cm×345cm）×2   纸质  创作年代：2014年-2017年

王宫尚宝图（120cm×345cm）×2   纸质  创作年代：2014年-2017年

艺术家简介

梅莹，原名崔淑梅，山西襄汾人，中国作家协会会员，中国动画协会会员，山西省美术家协会会员，出版文学著作十几部。获赵树理文学奖及中央电视台等多项奖。2010年举办个人工笔画画展。2013年举办古风墨韵个人书画展。2014年举办女子三人画展。2014年中央电视台书画频道《画说山西》栏目为其制作个人专题片。2015年由人民画报社、山西省文联在全国政协礼堂为其主办“五彩•和谐”梅莹工笔重彩画个展。 2017年4月由临汾市委市政府，市宣传部，文化局主办梅莹广胜寺壁画创作临摹展。2018年9月举办由临汾市妇联主办的守护传统、爱我家乡个展。

王宫尚食图（120cm×345cm）×2   纸质  创作年代：2014年-2017年

元杂剧图（120cm×345cm）×2   纸质  创作年代：2014年-2017年

十二圆觉图（130cm×345cm）×8   纸质  创作年代：2014年-2017年

元代·炽盛光佛佛会图（120cm×345cm）×6   纸质  创作年代：2014年-2017年

药师佛佛会图·元代（120cm×345cm）×6   纸质  创作年代：2014年-2017年