风景油画，具有相对稳定的收藏群体和市场空间，也是社会所认可的主流艺术种类，它的市场前景一直持续而稳固。当下的油画风景创作吸收了西方油画的养分，又融入了本土的文化传统，具有广泛的社会基础，其创作在学院教育中占据主流位置，在市场中的表现虽不曾大红大紫，但却稳中有升，成为最稳定的油画板块之一。

    有人说，风景油画的欣赏“门槛儿”远远要低于其他艺术门类，它多是建立在对自然描绘的基础之上，不需要太多的艺术史背景就能读懂；也有人说，它没有当代艺术的夺目与夸张，也不存在任何符号化和政治波普的印记，平淡真实的可以放在任何时代去欣赏；还有人说，风景油画与现代家居风格相符，能融入任何的空间环境，墙上放置一两幅既显得品位高贵、恰到好处而又令人心旷神怡。同时，它还与其他油画艺术品一样，作品造假的过程复杂、赝品数量极少，是入手收藏的不错选择。

    要论风景油画创作水平，无非三点：其一，景也，客观之对应物；其二，情也，主观之心象情感；其三，形式语言与技法，此乃情与景可观可察之根基。若不能高度融此三者为一体的风景油画艺术家，不能称之为大家。

区础坚《高原丛林》

邵增虎《山乡秋日》

谢楚余《源》

杨尧《远去的公社运河》

钟耕略《可园榕荫小径》

    王国维先生有言曰：“大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。”绘画艺术创作亦如是。观今陈列之作，有“即景生情”者，客观物像引起主观情绪便是；有“因情生景”者，主观情绪寻找客观物像是也。“即景生情”之作，多为不经意间偶遇，如陈建中先生的《有红漱口盅的窗》、赖征云先生的《村前的小板桥》、杨尧先生的《远去的公社运河》等。艺术家的阅历愈丰，人生感悟愈加复杂多元，在遍览大自然与人文景观之际，诸位大家须运用敏锐的艺术感悟力对物像进行剪裁，嫁接心中沉淀多年挥之不去的景而生发出“心象”。此时此景已然有别于真实的自然，正所谓“蜂采花，而所酿者蜜，非花也。”

    于是，为拨云见日，深入画语，东涞艺术中心特别策划“大家风景——名家风景油画作品邀请展”，本次已是东涞艺术所策划的第三回“大家风景”油画名家作品展，将展出冯玉琪、郭绍纲、邵增虎、陈建中、赖征云、关则驹、李金明、杨尧、钟耕略、区础坚、谢楚余等诸位大家风景之作，诸位画坛大家在业界极负盛名，业界深知其高风亮节、虚怀若谷，从而也为画坛后学树立了一个探求传统油画现代表现的典范。