作品阐释：

李青的作品是精神表现主义的，他的作品整个画面给人一种低沉、紧张、甚至带有某些不祥的恐惧感。这种感受正是现阶段中国社会面临复杂矛盾、所暴露出的动荡局面给人内心与精神带来的不确定性感受。面对今日的社会，人们在所谓普遍富裕之后，内心与精神却日益不安、焦虑。我们人类之所以为人，就是在满足物质、生理以及性欲这些基本需要之后，并不能够像动物一样感到完美。人的内心与精神、心理的满足才能够使我们感到和谐与完满。而今日的中国现实，社会的种种矛盾与冲突，传统道德的沦丧，人性良知的缺失，社会公信力的破产，政府的不作为、对底层人民的压榨等等的现实，让我们的幸福指数持续下降。在李青那些挥洒淋漓的画面上，那一双双犹如从地狱投射而来的目光，让我们体验到的不是一片繁花似锦的世界，而是一个日益疯狂、嗜血、冷酷、无情的精神病状态的世界，而这样的世界对于很多人来说却是真实的，触手可及的。

唐建英的作品是通过对监狱、囚犯的描述揭示了这一特殊人群异样的内心与精神世界。那些被限制了人身自由的人具有特殊的社会学、心理学的研究价值。罪犯是社会结构中一个特殊的群体，就像长在一个人身体中的肿瘤一样。但是这个肿瘤也是一个生命体，它有着一套自我发育、成长、毁灭的系统。这个系统其实是从另一个反面透视了一个社会的健康指数。当代中国社会，由于转型的影响，整个社会的伦理、道德、精神、信仰都发生了天翻地覆的变化，在经历了一段长达30年的物质主义的统治之后，新中国所建立起来的新型社会主义伦理、道德体系彻底崩溃了，这种转变使得过去人们的精神、思想都发生了彻底的动摇。新的社会经济结构、政治秩序也使得新型的社会犯罪问题突显出来，而犯罪类型的转移、犯罪心理、精神等等问题对于研究，当下社会的矛盾、冲突等问题具有重要的价值。我们甚至可以说罪犯是人类另类文明之花。其实人类的那些美好词汇，譬如正义、高尚、信任、仁慈等等，如果不和罪犯联系在一起阐述，其内涵将显得很是空泛。而假如在一个官商勾结、警匪一家、黑白颠倒的时代，谁又是真正的罪犯呢？唐建英的作品是通过对罪犯的描述来让我们来反思这个社会的真实现实状况。

乌日金的作品具有某种寓言性的指向，他通过狼——人视角的置换与镜像，寓言性地表达了我们这个时代疯癫的、野蛮的、毁灭性的发展模式与状态。乌日金此前的代表作《城市》系列通过一头游走于城市之中的“荒原狼”寓言性地批判了中国社会近30年疯癫的不可思议变革的现实。这次参展的头像是他新的尝试，这些作品虽然是人物的头像，在作品的寓意上乌日金还是在传达着荒原狼的内心感受。而那头荒原狼其实就是艺术家的自我。他描述的还是艺术家自我的精神危机。现实之中，道德堕落、文化堕落，到处都散发着一股腐臭的气味，而艺术家却与这个社会格格不入，在他看来，现实中的一切就像是一场场的游戏。我们身处一个大变局的时代，虽然我们能够预感到新的时代终将到来，但是现实的世界却处处是赤裸裸的物质利益，精神道德不受重视，传统文化与人道思想遭到摧残。一头来自草原的荒原狼它寓言的是疾病与危机，而不是毁灭，不是通向死亡的危机，它的嚎叫是一种治疗。这治疗的药方就是，它希望我们人类不要再用那些肤浅的、商品化的假文化来代替真正的文化。

王宝明的作品是一种绘画装置，他使用一种工业发泡剂制造了这种效果。这种发泡剂制造出来的感觉就像我们今日的社会一样。表面的繁华锦绣，骨子里却是腐烂的、堕落的、肮脏的、虚空的。这些古怪病态、畸形异变的形象注视着我们，让我们不得不重新审视我们的生活，是什么使我们今日的生活变得如此的萎靡、是什么使我们的精神与信仰变得如此混乱、茫然？是什么又使我们找不到出口与方向？这些腐烂的脸孔鄙夷地注视着我们。他们仿佛再说：这些人肯定是疯了，要不然怎么就能够忍受着这样糟糕委琐的生活而没有反抗？怎么就这样自愿屈从在权威与专制的淫威之下，却还在自嘲苟活着？

杨坚的作品有很多组系列，这次展出的是他其中的一个系列。这些作品从画面上看给人一种病态的感受，但是这种感受却有一种唯美的成分。杨坚不是一个观念化的艺术家，而是有着一位传统绘画大师气质的艺术家。这种气质来自与那种天然的对绘画传统与绘画风格的迷恋。他研究与尝试着多种风格，而且每一种风格与气质都被他打上了个人感觉。这是一种只有具备绘画本能才气的艺术家才能够做到的。杨坚的这组作品通过那些具有某种精神病气质的面孔的描绘，传达出我们这个时代文化中困扰着大多数正常人的心理问题。从没有一个时代的中国人能够我们今天一样不得不独自面对残酷的竞争，却注定要失败。因为我们身处在一个全然靠赌博才能够生存的特殊的环境之中。这些问题从那些精神病患者的面孔中反映出来，但是却不仅仅存在于那些患者身上，而是存在于我们每一个人的身上，是我们这个社会中绝大多数人群都注定要面对的。

张学海的《我们》系列作品产生在SARS时期引发的恐慌，同时在中东发生的战争使恐慌加剧。那段时期的人们都感到自身的极其脆弱，产生这种感受的原因，一方面来自自然，另一方面来自社会。自然的力量使人再一次的感到自身的渺小和无奈，而来自社会的战争却是人为的，可以避免的，但是却发生着，历史已经无法改变。从电视到报纸，每天报道的全是这样的内容，每天都是与死亡有关的消息，人们无处可逃，恐慌和伤害笼罩在每一个人的心中。所以他画出这些黑沉沉的，沉重的，伤害的作品。这些作品从画面上看，他试图使用一种具有中国水墨画特征的风格来传达他要说出的感觉。这种效果显然是达到了。那些水迹班驳的画面给人一种受侮辱受迫害者的感受。这种感觉不是从画面的表面得来，而是真实的传达出艺术家内心的矛盾、痛苦、焦虑与挣扎。这些画面引起我们对人类生存以及当下社会残酷现实状况的思考。