不可忽视的风景

艺术中国 | 时间: 2009-12-16 10:04:43 | 文章来源: 艺术中国

不可忽视的风景

余旭鸿

“我们的时代”正堕为“图像时代”。图像的世界正在取代现实世界，世界有被图像化的危机。图像化是指图像对于事物本身的遮蔽，认识图像就以为把握事物本身的倾向。图像的世界化与世界图像化不同。图像世界化不是图像组成的世界，而是图像如世界般构成相通，主客之神相融，世界被把握为图像，借助于技术，世界被视觉化了，我们生存在影像世界之中。被技术所规划的世界是我们的命运。视觉经验技术化和世界图像化背后最大的因素是高度发达的技术。

在这样一个注重消费的即时快感，图像的仿真呈现，视觉图景的不断更替，对自我放纵与被颠覆的今天，我们正在失去了我们原先赖以依靠信仰的活生生的生活，正在失去了我们原先敏感而又真实的感受力。就连伊拉克战争这种残酷的人类暴力行为亦如娱乐大片一样被现场直播！人们不再觉得战争残酷，照样在灯红酒绿，烟气缭绕的酒吧里嬉笑着这战争，因为这离自己遥远，不在切身体验之中。

随着现代技术的发展，通过极端专业化的计算机技术制造出更为拟真的“虚拟现实”，创造了一种虚拟的体验：它并非现实却看似现实而且超级现实。在这个技术化观视的图像化世界中，不再有本质与现象、真实与表象之分，表象就是现实，并且是一种比真实还要真实的“超真实”，这种超真实又称为“拟像”。在这种拟像中，所散失的是全部的形而上学。不再有存在和表象的镜像，不再有现实和现实的概念的镜像。

“我们的时代”的表征将绘画置于一个前所未有的窘境。从视觉可见性而言，造成这一紧张关系的恰是“光影”的技术与技术的“光影”之断裂。

光影的技术致使光之澄明而影之遮蔽，“技术”的光影致使影之澄明而光之遮蔽。

前者的“光影”与“技术”蕴合原初的意义，“光影”具形而上特性，“技术”具“技艺、艺术”之功效。后者的“技术”与“光影”则意指“现代技术”所致的“光影”之变异，而“技术”的“光影”之变异又是西方绘画光影技术的先天基因所致。在文艺复兴及其之后绘画中用来建构现实的再现模式——透视法、光影的明暗法及暗箱，被摄影机暗箱重建了。它通过利用“光影”技术营造“影像”世界，我们被它包围，被它异化，这是如离弦之剑的不归路。

在图像时代，光影的拟真性导致图像的泛滥与视觉的沉沦，工具理性加剧了对思想的遮蔽。在这个充满欲望、利益的物质消费时代，通过光影的再认识，走出躯体之影，重新澄明压抑已久的心灵之光，走向光的形而上的返回步伐，在这个意义上，我们体验绘画中光影的澄明与遮蔽。