解构主义艺术背景文献展 [巡展]

第1回 頌

总策划： 老坑庄人·徐微强【解构主义艺术创始人及倡导者_艺术家_解构主义艺术观念理论家_《解构主义艺术》著作者】

艺术家： （按采访先后排列）毛旭辉 杨志超 喻红 夏小万 邵帆 张浩 洛齐 艾未未 牛军 江铭 李铁军 蔡国强 徐微强

策展人： 【上海展区】申子辰（四川美院策展人，女权主义专家）  【乌鲁木齐展区】史晓明（策展人，艺术批评家，教授）

学术主持：【上海展区】范玉吉（哲学&西方美学博士，教授，副院长）

主办： 解构主义艺术中心/中国 《解构主义艺术》著委会

承办： 解构艺术厅【上海】 新疆当代美术馆【乌鲁木齐】

地点： 上海莫干山路50号11号楼3层 新疆乌鲁木齐市幸福路八号四楼

开幕茶会： 2009年6月6日 下午3：13【上海】 2009年7月26日 下午4：00【新疆】

展期： 6月6日—— 8月8日【上海】 7月26日——8月2日【新疆】

解构主义艺术与当代艺术

根本性问题的比较

徐微强

第一问题 源流性问题

——道法自然与人为策略

一． 当代艺术的源流性问题 ——人为策略

战争给人们带来的不仅仅是肉身的摧残，自然的毁坏，家业的化为灰烬，甚至于整个世界的毁灭。然而这都不是最可怕的，最最可怕的是在尚未收拾殆尽战争残余之时，另一类更大的“战争”强势，让遍体鳞伤的世界被迫无奈地、强奸式的从灵魂深处开始了“血浆”的注入，这场带有“人性”麻醉式的战争，一打就是一个世纪。现在我写作的时间地点是公元2008年9月，中国上海解构艺术中心初醒于本人的床上，（这是我的写作习惯，那篇《关于解构与解构艺术》的文章就是这样诞生的）。九月的上海是所谓当代艺术的转玩，无数的中国人、外国人品尝了这种战后的果味 ——整个上海无数的画廊和美术馆、艺术机构所举办的花样翻新各样式的当代艺术展。其实，所谓的“当代艺术展”就是那个另类战争的“强势布阵”而已。

在上个世纪初，第一次世界大战结束，军事和经济上都强势的美国，开始了他们对世界真正的霸权阴谋和文化策略。小学毕业的同学都知道，一个只有三百年历史的大杂烩国家是没有一个完整性文化的，没有文化的国家和没有文化的个人一个样，是不会受人尊敬的。此时“有钱能使鬼推磨”的观念，不但在欧洲好使，在中国更加的中用，因此，文化策略的阴谋才得而顺利的实施，即制造一种新的艺术形式——“当代艺术”。美国为什么偏偏选择当代艺术而不是其他的艺术形式作为战略手段呢？主要原因有三：首先，就是当下的形式所造就，被战争打得乱七八槽的欧洲大陆，人们的整个灵魂上精神和信仰都是混乱的，都是需要整理或重新整理的，宝贵的生命转暖而逝，还有什么东西能够保障和值得保障呢？混沌的世界，新的事物和新的入侵是最容易得手的，这是一切理性都清楚和明白的道理。这一美好而无奈的客观条件，无疑是给老美国实施“当代艺术”的策略带来了最为第一的条件。其次，就是当代艺术的“特性”所至，它是一种人为的有意识设定的所谓的“艺术”。其最大特性就是推翻和打倒所有一切曾经拥有的“传统”和“伟大”，建立一个纯粹“新”的“形式”。怎么疯狂怎么来，怎样无序怎样玩。这一特性正好对应了当时残败欧洲年轻人的心态。这一点无疑给老美国文化策略的实施带来了更加重要的软条件 ——人，即所谓的艺术家。只要赐给那些

战争败北和战后孤儿们吃的、穿的和住的，他们什么都肯干，更何况是一种新的、好玩的把式，一种所谓的“艺术”。似乎人也是一种动物，在那生命几许交代的境况，美元和面包简直就是天来的恩赐，文化算个屁，经典算个屌！ 第三大原因，是当时的形式所趋，当时全世界都穷，唯独美国富强。现在、过去都一个样，美金就是重型炮弹，无论打到哪儿都好使，几乎都没有哑炮。堡垒坚固，就多打几炮，或加大炮弹威力。法国的巴黎就是最最坚强固守的堡垒，也是策略欧洲实施的最后一站，不也在美金强势火力的攻击下缴了械。在当时，只要巴黎攻下了也就标志着所谓的当代艺术在世界取得了全面胜利，亚非拉毫无说话之根本，自然也就是实现了艺术国际化即“国际当代艺术”的意思。