刘俐蕴的作品《山水图卷》灵感來自古代山水画，这组作品包括二十多个手工缝制，悬挂在半空的丝绸雕塑。国画大师创造的水墨世界景观最令刘氏着迷，她以柔软光洁的丝绸配合女性独有的触觉，重塑属于她自己飘逸精致的立体心象风景。

另一方面，缪晓春创作的灵感则來自文艺复兴时期的杰作。他重新演译海鸥纳莫斯·博斯的《人间乐园》，从当代的角度以三维电脑模型发挥其丰富的想象力。在《坐天观井》系列中，他舍弃了文艺复兴时期对清晰度和精确度的追求，回归以写意的方式描绘他的幻想国度。他的宣纸数码打印作品，以薰染墨迹和精细线描表现千变万化的幻景，刻意模拟中国水墨画。

刘氏由古代的平面国画出发，创造她的现代立体奇幻场景;缪氏则从三维虚拟世界开始回归平面的中国水墨画;二者接连地并列新与旧。虽然他们的出发点可谓南辕北辙，但他们作品的发展方向融合交汇，一同向我们展示对另类创新的探索。

[声明]以上内容只代表作者个人的观点，并不代表“艺术国际”网站的价值判断。