2012年2月23日下午，“丰泰保险(亚洲)有限公司上海分公司——安盛艺术品保险发布会”在北京王府半岛酒店举行。针对安盛保险对中国艺术市场的看法、进入中国艺术品市场的策略等问题，艺术中国视频采访了安盛艺术品保险集团首席执行官Ulrich Guntram博士。

艺术中国：当今中国市场容量越来越大，从保险的角度看，您认为这其中最缺少的是什么？

Ulrich Guntram：作为艺术品保险来说，我们承保的对象首先就是艺术品展览，不论是西方到中国展出的展览还是，还是中国展品走出国门到西方展出，这些展览都是我们所做的业务。其次，我们也会做私人收藏和企业收藏。在中国，艺术品的交易量正在不断的快速增长。当然作为我们保险人来讲，不管是当代的艺术还是古董艺术品都是我们承保的范围。但是我们的艺术品保险针对的是高端艺术品，并不是几千块钱或者几百块钱这样的小型艺术品。

艺术中国：作为一家唯一提供艺术品保险的公司，安盛公司的保险理念与其他公司的不同是什么？

Ulrich Guntram：其实有很多家公司也在做艺术品保险，虽然它不仅仅只做艺术品保险，但是同样能涉及到这个领域。作为安盛，我们如何和它们有所区分？因为我们是保险人，当有理赔事件发生时我们肯定会按程序理赔，除此之外我们还会做更多的工作。因为艺术品它有一个特殊性，它是一种文化的传承。因为它是孤品、绝品，当它被毁掉的时候，就再也没有了。从这个意义上来讲，我们更关注的是我们要保存它，而不仅仅是丢了、损失了我们就赔偿它。这是分两步工作来做，首先我们先要防止它不要被损坏，不要有理赔的发生，我们会指导我们被保险的客户，艺术品要怎么存放，运输，包括在展览中怎样防止如日光这样的因素造成的损失。第二步，在这种情况下损失也是不可避免的发生，我们在它损失后也要知道如何去修复。因此我们就有一个很大的网络，包括有废品修复师，修复机构。使得它在受损的情况下也可以最大价值得到保持。有时候这些艺术品也会被偷掉，但即使在这种情况下我们也不会放弃。

艺术中国：艺术保险在欧洲可能有丰富的经验，今天您决定进入中国市场的时候，您觉得中国市场和已经做过保险的西方市场最大的不同是什么？

Ulrich Guntram：中国是一个很新的市场，作为一个在欧洲运作超过50年的专做保险的公司来说，到中国来开展业务，首先它可以把全球的网络带过来，这是一个估值定价的网络：包括怎样保存艺术品的网络或是艺术品损失怎样修复的网络，全球专家的网络都在那边。当然除此以外，我们要进入中国市场也要建立一个本土的网络，我们积极的做着这方面的工作。 第三方面，我们在前几年的过程当中对于进入新的市场有一些经验。中国的市场在新的市场中可能是最大，最有挑战的。我们在中国市场做得最多的工作就是接触艺术界的人士，建立中国本土的修复定值的网络。虽然今天我们才刚刚开产品发布会，其实我们在前期做了很多准备工作，我们不是从零开始。

艺术中国：现在我们可以常常看到艺术品被盗窃的案件报道，安盛公司作为保险公司有什么应对措施？

Ulrich Guntram：我们做了很多防艺术品被盗的措施，首先我们认为每一个艺术品都应该先被记录下来，因为你有很多藏品，你丢的时候，你都没有意识到，因为你并没有记录在案。所以和奥地利的美术馆做了一个项目，就是每一个艺术品上都有一个标签，这样就会记录在案，知道什么时候是丢掉的，能够清楚去追查。第二点，我们在英国做了一个项目，我们和一个公司合作，所有被报告说丢失的艺术品，在那家公司都有记录在案，他们会在全球范围之内看所有的官方的正规的艺术品流通渠道，比如说拍卖行，画廊等等艺术品的流出流入，从这种情况下从某种方式来讲，就阻止了这些被盗的艺术品在正式的渠道上流通，在官方的渠道流通是不可能的，只有在黑市才可以流通。全球风险评估的平台，它是一个表格，它上面有很多很多的项，它主要是通过表格上每一项，可能几百项东西来评估艺术博物馆。它从硬件上到软件上，硬件包括安保措施，存放的硬件条件。软件上是从它的人员和它的安保制度等等这方面去给它评分。它可以帮助我们客户，博物馆，艺术中心，画廊去自己评估，看看自己做得好不好，做到什么程度，哪一些地方我们还要改进的。我们参与的一个项目就是今年在成都的毕加索画展，毕加索的画展价值是非常高的。在展览之前，我们就会用这个平台对借展的博物馆进行分析，分析下来发现评分非常的高，说明博物馆是不错的，安全性是很高的，毕加索画展可以在那边展览。