艺术中国：马老师您作为研究傅抱石艺术的专家，您能不能谈一下这么多年对傅抱石的艺术研究的一个独特感受？

　　马鸿增：因为我与傅抱石的夫人，子女，女婿有比较多的接触，所以从80年代开始对他做了一些研究，首先从创作上面，他开创了中国画的现代新的形态。开创新的形态是非常不容易的事情，最典型的一个表现是他创作了一个散锋皴法，现在被有些人概括为抱石皴，但是我觉得抱石皴不能概括他整个特点，因为他不光是一个皴法的问题，他在人物画里也用了。就是把毛笔整个打散了以后来运用，这个在古代是没有先例的，因为古代都是用中锋，侧锋来创作，而他把整个的笔锋都运用起来了。这是他在中国绘画史上独特的创造，他创造了这种散锋皴法现在影响非常大，开创了新的中国的画形态，所以我从这个意义上肯定他。第二个，从他的学术上，因为一个大师光能创作还不够，必须对中国美术史和美术理论有深刻的修养。他在这方面是非常突出的，在这方面他有200万字的著作，从古到今，包括日本美术的研究。一个专门的美术理论家也未必有他这么深刻的认识，所以这一点他又不同于一般的画家。第三点，是他的开派性，能不能开创一个新的流派。也就是看他的影响力，傅抱石他不光是一个人在创作，还带动了整个江苏的中国画的发展。以他为领军人物，开创了江苏画派，这个画派在20世纪60年代以后成为中国的最主要的画派之一，现在在国际上都有很大的影响，我觉得这三点是傅抱石在中国画派独特的贡献。