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9月5日下午4：00，重庆首届中德青年装置艺术作品将在黄桷坪当代美术馆正式开展。中德青年装置艺术作品展作为第二届中国重庆文化艺术节、重庆第十届山水都市旅游文化节以及青年艺术双年展的重要艺术交流活动，其中集结了来自德国的安德烈亚、克里斯特、墙里以及王军、马得、廖邦铭等十几位著名艺术家同台交流展示。这是重庆有史以来首次关于中德艺术家的交流展，也是首次针对装置艺术这一先锋艺术形式的深度探讨。
由市委、市政府主办，市委宣传部、市文化广电局、市文联承办的第二届中国重庆文化艺术节、重庆第十届山水都市旅游文化节将在9月6日开幕。作为庆祝建国60周年活动中重要的组成部分，该活动的组织策划的宗旨是要凸显重庆当下文化国际化交流和发展的崭新态势，同时也让更多重庆市民欣赏到来自欧洲的前卫艺术。
中德装置作品展前言：情景交叉
今天，当代文化形态的巨变、分流、以及其基本价值构架在情景差异和交叉维度上被清楚的呈现出来，尤其是在当代艺术发展潮流中，多重文化的相互碰撞、交流、谈判激荡出某种新的精神向度，尽管在不同的文化情景中，在相异的意识形态范畴中，文化艺术形态各不相同，但是，共同的一点是，以对人的现实性存在为时代文化精神表述之所在，已经成为当代艺术价值陈述不可逆的发展倾向。
无疑，在复杂多变的社会文化以及政治情景中，艺术的功能已经发生了明显的改变，艺术不再基于一个封闭的语言系统来确证自身的存在，而是强调当代艺术在特定时空与历史文化以及社会政治语境的关联问题，并以此完成它自身的价值范畴的划分。
长久以来，以四川画派为代表的西部当代艺术整体面貌仍以绘画为主，从事装置，行为艺术以及影像多媒体的艺术家很少，难以形成良性的讨论氛围。绘画是四川当代艺术的传统，也是其核心，围绕这个核心不断发展壮大的艺术家群体成为中国当代艺术发展潮流中一只不可忽视的主要力量。尤其是前几年绘画艺术市场狂潮，更加坚定了艺术家们的地区优势信念，而年轻一代艺术家当中出现了当代艺术中的“单面人”现象，即一旦提及四川的艺术家几乎就是指那些“画画”的。
但是，当今世界当代艺术主要表述方式多以装置、行为、影像摄影和多媒体为代表，这也包括中国周边一些国家的当代艺术创作现状，如印度、泰国、越南以及日本和韩国等。绘画相对来说已经成为全球当代艺术表述形态中的边缘部分，它给予艺术观念的表达空间已经很狭窄，语言方式老套，更别说能够引领当今艺术最新的探索方向和谋求一种先锋前卫的实验精神。也因此，在中国当代艺术进程中，绘画在某种角度看，已经明显的呈现出精神上的疲态，以前艺术激进者在艺术市场诱惑下已经固步自封，那些成熟的绘画艺术风格虽说获取了一定的艺术市场份额，但是，其代价是艺术家逐渐丧失了原有的创造 精神和探索欲望，这种状况表现在地域艺术家群体艺术语言内部的同质化和形态同形繁殖以及作品符号化倾向上。
此次重庆青年双年展中的中德装置艺术家交流项目的实施，有助于打破上述问题瓶颈，是一个很有意义的当代文化艺术举措，是在当代艺术文化全球化语境中的一次文化情景交叉实践，这种交叉就世界情景之地缘政治概念而言，是东西方的，而就双年展地域局部论，则又是东部与西部在文化情景发展维度上的一次互为测绘实践。当然，这种测绘实践是建立在文化开放意识基础上的，它旨在不断的拓展地域局部原有的文化艺术认知边界，打破先在的观念壁障，对艺术的价值取向进行重新定位，是一次精神性的注入。
廖邦铭
2009年8月30日
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