被“割裂”的港口: 横滨、纪念品摄影及其观众

时间:2017-11-09 16:02:39 | 来源:NewTalents

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被“割裂”的港口: 
横滨、纪念品摄影及其观众 
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撰文 / 李靖越

Kusakabe Kimbei Souvenir Album with Lacquered and Inlayed Board, ca. 1880s, Terry Bennett Collection. (Bennett, Photography in Japan, fig. 277)

在十九世纪,摄影是社会变化前沿的有力先锋。相机变得越来越普及,富有冒险精神的摄影师将步伐迈入更遥远的国家,即使是当时远东的日本也不能遮挡相机的镜头。作为进入异国的第一个门户,十九世纪后半叶——特别是在亚洲——港口与摄影形成了不可分割的关系。愈发高涨的异国趣味以及其压倒性的商业潜力使摄影成为了捕获其他国度的流行手段。

日本的纪念品摄影行业最初在十九世纪中叶由西洋摄影家在横滨的条约港口建立起来。在那里,纪念品摄影随着世界游客的脚步蓬勃发展,提供了一个看似“真实”的图片行业。对其他地区可视化的欲望和凝视便是在日本纪念品摄影历史的过程中被改变了。

纪念品摄影在横滨

1860年开通不久的横滨港

Hashimoto Sadahide, Complete Picture of the Newly Opened Port of Yokohama, early 1860s, woodblock print, ink and color on paper, 16,2 x 23,4 cm, Arthur M. Sackler Gallery, Smithsonian Institution, Washington, D.C.: Bequest of Florence Leonhart, S2007.5a-j

随着佩里于1853年来到日本,国家隔离的政策正式结束。“美国商业条约”于1858年签署,规定日本将在下一年开设五个对外贸易港口。曾经只有约400个村民的横滨[1]——五个开放港口之一——由于它与首都的接近而成为了最重要的港口。刚刚开放的日本,便迎来了第一批眼光独到的摄影经营者们,意图在这里用西方的视觉技术寻找新的商机,他们或多或少都曾在上海或香港经营过摄影工作室。横滨1859年底仅有40个外国人,地理接近的程度可能解释了他们为什么会这么早的在日本出现。

1860年开始,西方商业摄影师对横滨的入驻形成了小高潮。[2]美国摄影师 Orrin Erastus Freeman 于1860年在横滨开设了一家工作室,并取得了永久居留权;英国摄影师 William Saunders 1862年来到日本,投资了江户与横滨的摄影业。次年,Saunders 的英国同事 Charles Parker 将摄影工作室从香港转移到横滨。

被描绘成密西西比湾的Negishi Bay

Felice Beato, View on the New Road, Mississippi Bay, 1864–1868, albumen silver print, 22.9 x 29.6 cm, The J. Paul Getty Museum. (Lacoste, Felice Beato. plate 34)

这个时期最多产的纪念摄影师便是 Felice Beato,他在1866年制作的 Photographic Views of Japan 被认为是横滨纪念品摄影的代表图像,在十九世纪的日本摄影收藏家中非常受欢迎。Photographic Views of Japan 中包含风景,建筑景观,城市景观以及传统服饰的流派场景,辅以从真实来源汇编的描述性笔记。[3] Beato 的横滨形象大都位于外国人典型的游览路线上。[4] 比如,所谓密西西比湾(Negissippi Bay)的 Negishi Bay 的形象被描述为“世界上最美丽的风景,(...)特别是在夕阳和暮光之时,(...) ”[5]。1864年建造的新的步行道路,穿过日本村庄,沿着海滩,到达这里。[6]他们喜欢在这里悠闲散步,经常赞扬这里海湾的景色和沿路渔村的田园风光。[7]横滨条约边界内受欢迎的旅游景点——镰仓或是青铜佛像——总是被Beato的相机捕捉给他的客户,这些图像又在19世纪(甚至直到今天)继续提升着这些景点在外国访客中的知名度。

青佛铜像是横滨条约边界内的著名景点

Felice Beato, The Bronze Statue of Dai-Bouts, 1863, 22.9 x 29.4cm, albumen silver print, The J. Paul Getty Museum. (Lacoste, Felice Beato, figure 1)

横滨纪念照片行业的早期客户主要是该镇的外国人。这是一个多元化的长期居民社区,其中包括传教士,外交官,商人以及海军、军事驻军等。[8]在《日本周刊》和《日本先驱报》等英文本地报纸的广告中可以得到证实:Willam Saunders在《日本先驱报》(1862年9月20日)的广告中宣称他已到达横滨社区,可以为外国人提供摄影服务,这也是日本最早的摄影工作室广告。

1870年,Felice Beato在《日本周刊》的广告中宣布出售摄影专辑:

SignorF. Beato, begs to announce to the Public of Yokohama and Travellers visiting the East generally, that he has just completed a handsome collection of Albums of various sizes, containing views &c., of Japan, with descriptions of theScenes, Manners and Customs of the people; compiled after visiting all the mostinteresting localities in the country during six years residence.
NO.17 ON THE BUND


广告中提及的旅客,就是横滨纪念品摄影行业在19世纪70年代开始出现新的客户群——全球旅行者们。


全球旅行者的到来

日本最早的专业摄影师之一Shimooka Renjō 1862年在横滨开设了第一家摄影工作室,在横滨的主要大道本町街的一家分店中,一楼设有摄影工作室,一楼被指定出售最受外国游客欢迎的纪念品。Renjō 店内出售的物品说明了横滨港口城市文化的几个重要方面:摄影作为商业企划越来越重要,更重要的是横滨摄影业越来越多的与纪念品行业的发生联系。

Kimble的纪念品摄影商店在横滨繁荣的街道上

Kusakabe Kimbei, 517. Honcho Dori, Yokohama, 1880s, 20 x 27 cm, hand-colored albumen silver print. (Campione, Francesco Paolo and Marco Fagioli eds. Ineffabile Perfezione: La Fotografia del Giappone 1860-1910 . Firenze, Milano: Giunti, 2010, p. 24)

在十九世纪七十年代,从旧金山到横滨的太平洋旅行24天;到20世纪80年代中期,只需要不到20天;到1891年,横滨和温哥华之间只需要10天的时间,从日本到纽约和波士顿也不到15天。[10]横滨是国际轮船网络的重要锚点之一,到1895年,加拿大太平洋轮船公司的班轮每两周从温哥华召集,并在神户,上海和香港完成进一步的港口通话。奥地利和北德意志的劳埃德蒸汽导航公司和也经常从欧洲到横滨。

Kusakabe Kimbei 的纪念品摄影中,涌入大量游客且极具扩张的横滨港有了新的代表形象。购物是横滨游客的主要娱乐活动,[11]成立了一系列满足旅游品味和瞄准西方环球游客的商店。Kimbei 将更多的精力投入到了横滨热闹的商业场所,拍摄了许多商业景点,作为一种旅游指南的存在,面向全世界的游客。其中,他自己的 Kimble 纪念品摄影商店也经常出现在这些作品中。

Grand Hotel 是当时最富盛名的住宿地点,位于横滨和东京之间的火车站旁

Kusakabe Kimbei, 544. Railway Station, Yokohama 1880s, 19 x 27 cm, hand-colored albumen silver print, Yokohama Archives of History. (Yokohama Kaiko Shiryokan and Yokohama Kaiko Shiryo Fukyu Kyokai, Meiji no Nihon, p. 26)

成千上万的国际游客将横滨纪念品摄影行业带入了繁荣的新领域,与越来越多的游客平行的是纪念摄影在市场上迎合新客户的重大转变,也激发了日本本土企业在繁荣的旅游业中分的一份摄影的红利,到1902年,横滨已经有十五家日本摄影工作室。[12]1893年访问日本的捷克巡洋舰舰长 Josef Kořenský 在日记中记载了横滨热闹的摄影氛围:

photographers, whose skill in hand colouring and quick handling are greatlyadmired by Europeans, are settled either in the Bay area or in the Japaneseresidential area in Yokohama. […] Yokohama is the best place to purchasephotographs of Japanese subjects. The photography studios run by Ogawa, Suzuki,Kimbei, and Tamamura cannot fully cope with the overwhelming amount of ordersfrom foreign tourists. They normally send photographs packed in a metal box totheir foreign commissioners after receiving orders.[13]

激烈的竞争引起了西方摄影师与横滨本地摄影师不小的摩擦。Raimund von Stillfried是一位在活跃在横滨的奥地利纪念摄影师,他对专业摄影知识的外泄充满抱怨。“起初,” Stillfried 表示,“他(Stillfried)曾经向他的日本助手展示了制作照片各种不同的操作,其结果是助手很快就离开并自立门户。[14]从18世纪80年代中叶到19世纪末,横滨的纪念摄影行业随着全球旅行者的到来迎来高峰期,外国摄影工作室占据主导地位的时期便匆匆结束。

被割裂的港口

当时横滨充斥大量的西方建筑,仅有背景的富士山作为在日本的明证

Utagawa Hiroshige III, Picture of Yokohama Trading Firms and the Tenshudō. 1870. The Metropolitan Museum of Art, gift of Lincoln Kirstein, 1959. (Meech-Pekarik, The World of the Meiji Print, figure 39)

作为一个蓬勃发展和充满活力的贸易区,对日本人来说,横滨即美轮美奂又充满想象力。但对更多的全球旅客来讲,横滨越来越像一个Lie-European Twon[15],住在横滨的旅馆与住在英国的旅馆没有任何区别,威尔士旅游人士琼斯·帕里(Sh Jones-Parry)指出,他对失去横滨“真正的”日本人“感到失望。越来越多的西方访问者仅仅是将这里看作是进入日本的门槛,他们认为横滨是与日本真正无关的空间。

Felice Beato, Curio Shop, 1868, 23.5 x 27 cm, hand-tinted albumen silver print, The J. Paul Getty Museum. (Lacoste, Felice Beato, plate 67)

Anonymous. "[Curio Shop]", 1870s-1880s?, albumen silver print, Isabella Stewart Gardner Museum, Album 4.6 (Chong and Murai, Journeys East, p. 119)

纪念摄影的创作者试图解决这种沮丧感,即使在世界旅游崛起之初,他们的目的也是为了增强日本作为异国的感觉。 在Beato的古玩店摄影中,相机主要传达商店展示的模式,金属工艺品,陶瓷,漆器和家具用品密集的布置。由于在店外拍摄,昏暗杂乱的店内效果依然不尽如人意。这与十几年后的Kimbei形成了鲜明的对比。

Kusakabe Kimbei, 102. Curio Merchant, 1880s, 20 x 27cm, hand-tinted albumen silver print, private collection

Kimbei放弃了诸如瓷器和青铜器等流行的古玩,有利于在光线条件受控的情况下照亮漆器道具,小到小型漆器道具,大到侧面的竹帘木扇,都重复出现了精美的手绘花鸟图案,两名少年相互面对,承担了收银员和学徒的角色。与Beato依赖摄影证据般的成像能力不同,Kimbei的图像清晰的揭示了摄影对现实的欺骗这一用途,最大化的放大了图像的装饰性,[16]他对旅行者美学的关注是有由于其渴望向外国客户出售一个有吸引力的横滨。

而在这些针对旅行者们的摄影之外,还有迷恋于日式刑罚的摄影大量出现。横滨的割裂不止于内外无法归属的空间感的割裂,更在于时间上横滨集体记忆的断代。在最初开放的十年中,充满着血腥的冲突与内外矛盾,外籍人员遭到大量谋杀,横滨外国定居的“狂野西部”风气促成了这些图像的制作。[17]

Felice Beato, The Executioner, late 1860s, 27 x 19 cm, hand-tinted albumen silver print, Smith College Museum of Art

Beato在镰仓事件结束之后,在他的工作室重新拍摄了死刑执行现场,犯罪者的盲目性和被动性与作为旁观者的我们目击死刑行为的明智凝视形成鲜明对比,武士服与背景中的富士山明确定位“本地化”。而这样残酷的画面,通常是当时外籍人士最爱购买的摄影之一。

Kusakabe Kimbei, 134. Harakiri 1880s, 20 x 27 cm, hand-tinted albumen silver print, private collection

在旅行者带来的资本利益到来之后,内外矛盾被迅速冲刷,他们并没有经历过流血事件。Kimbei也捕获了日本执法的图像,特色的演员扮演追溯武士的角色,并没有与任何轶事有关联,作为日本典型的死刑模式成为了流行的人类学视觉样本,而这仅仅发生在二十年之间。

在日本与世界旅行者短暂的遭遇中,粉饰的、伪装的、带有幻灭色彩的旅行纪念品摄影,作为殖民化中,冲突与繁荣的见证者,充当了主力角色,作为另一种日本,在世界旅行者的脚步中一直影响着。而这些也不过是全球旅行家们曾经充满血腥的凝视中的一瞥而已。

[1] See KatōYūzō, "From Enlightenment to Urbanization", Yokohama. Past and Present, ed.Kato Yūzō (Yokohama: Yokohama City University, 1990), 72.

[2] See JohnHannavy, ed. Encyclopediaof Nineteenth-century Photography (London: Routledge, 2007), 770.See also Terry Bennett, Photographyin Japan, 1853–1912 (Boston: Tuttle, 2006).

[3] One of Beato's Photographic Views of Japan albums can be viewed on the websites of MIT Visualizing Cultures. MIT Visualizing Cultures. "FeliceBeato's Japan: Places." Accessed August 1, 2009. http://ocw.mit.edu/ans7870/21f/21f.027/beato_places/fb1_visnav01.html ; MITVisualizing Cultures. "Felice Beato's Japan: People." Accessed August1, 2009. http://ocw.mit.edu/ans7870/21f/21f.027/beato_people/fb2_visnav01.html.

[4] YokohamaKaikō Shiryōkan, ed., BakumatsuNihon no fūkei to hitobito. Ferikkusu Beato shashinshū (Tokyo:Akashi Shoten, 1987), 28.

[5] Ibid.

[6] See Yokohama Kaikō Shiryōkan, Ferikkusu Beato shashinshū, 24.

[7] Instead of residing in Tokyo, foreign diplomats lived inYokohama, "preferring society to the doubtful charms of the Japanesecapital." See, for instance, William Elliot Griffis, The Mikado's Empire: Book II, PersonalExperiences, Observations, and Studies in Japan, 1870–1875 (NewYork: Harper, 1876), 339.

[8] "Photography. W. Saunders begs to inform the Community of Yokohama that on Monday next and five following days he will be prepared totake portraits, & c., in the newest and most approved styles. Also for Saleand on view a collection of photographs to which inspection is invited. 51English. Yokohama, 18th September, 1862." The text of this ad is reprintedin Terry Bennett, Old Japanese Photographs: Collectors' Data Guide (London: Quaritch, 2006), 223.It should be noted, however, that Saunders only stayed in Japan for severalmonths.

[9] Felice Beato, Japan Weekly Mail February 12th, 1870, reprintedin Bennett, Old JapanesePhotographs, 226.

[10] Eliza Ruhamah Sidmore, Westward to the Far East. A Guide to thePrincipal Cities in China & Japan (Montreal: The CanadianPacific Railway Company, 1891), 6.

[11] DouglasSladen gives a lively account on this shopping quarter. Sladen, The Japs at Home, 8; 14–5. See alsoSidmore, Westward to theFar East, 21ff..

[12] SebastianDobson, "Yokohama Shashin," in Art and Artifice: Japanese Photographs of the Meiji Era: Selectionsfrom the Jean S. and Frederic A. Sharf Collection at the Museum of Fine Arts,Boston, Sebastian Dobson, Anne Nishimura Morse, and Frederic Sharf(Boston: MFA, 2004), 28.

[13] Josef Kořenský, Japonsuko: Bohemiajin ryokōka ga mita1893-nen no Nihon [Japonsko. Japan of 1893 seen by a Bohemiantraveler], trans.Suzuki Fumihiko (Tokyo: Asahi Shinbunsha 2001 [Prague 1895]), 42.

[14] British Journal of Photography, 24(November 1877): 914; 536. Cited in Dobson, "Yokohama Shashin," 30.

[15] Sladen, The Japs at Home, 14.

[16] For adetailed discussion on lacquered album covers, see Mio Wakita, ": Nineteenth-Century Souvenir Photography from Yokohama," in The Photograph and the Collection: Create,Preserve, Analyze, Present, ed. Graeme Farnell (Boston and Edinburgh:MuseumsETC, 2013), 472–507.

[17] Sarah E.Fraser, "The Face of China: Photography's Role in Shaping Image, 1860–1920," Getty Research Journal 2 (2010):46. 

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