在绝对偶然的街头,发现一种无法编排的秩序

时间:2017-08-23 08:00:00 | 来源:色影无忌

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“我只知道通过行走去了解一个地方。街头摄影师要做的事就是走路,观察,等待和交谈,然后继续观察,等待,试着让自己相信,那些出人意料的未知之物,或者已知之物隐藏的秘密其实近在眼前。”

Tehuantepec,墨西哥,1985 © Alex Webb

墨西哥人在试图越过边界时被捕,加州,1979 © Alex Webb

亚历克斯·韦伯(Alex Webb)1952年出生于美国旧金山。他从高中时期开始对摄影产生兴趣。1972年,他进入哈佛大学学习历史和文学,同时在卡朋特视觉艺术中心学习摄影。

© Rebecca Norris Webb

在一个摄影研习营中他遇到了玛格南摄影师布鲁斯·戴维斯与查尔斯·哈伯特,受到他们很大的鼓励和启发。通过哈伯特的推荐,他向玛格南图片社递交了申请书,并于1979年加入玛格南。

The Suffering of Light © Alex Webb

因为摄影成就非凡,韦伯斩获诸多奖项:1990年获颁美国国家艺术基金会奖学金;1998年获得哈苏基金会奖励;2000年荣获徕卡卓越勋章;2007年获得古根海姆奖金等。

他的作品曾在世界各重要美术馆展出与典藏。目前他随摄影家妻子丽贝卡·诺里斯·韦伯共同生活在纽约市布鲁克林区。

The Suffering of Light © Alex Webb

和众多传统纪实摄影家一样,亚历克斯·韦伯也是从黑白摄影入手。1978年,他在海地及美墨边境拍照时,突然发现黑白照片感觉总少了些什么。

墨西哥,1975 © Alex Webb

尤其是在海地及墨西哥拍摄,当地有特别丰富艳丽的色彩,若把色彩丢掉,将会少掉很多东西。而且色彩能创造另一种动人的音符,这点让他着迷不已,因此1978年他决心改拍彩色照片。

The Suffering of Light © Alex Webb

“色彩与氛围、情绪密切相关,同时也是对于一个地方的感受。”

他的照片除了色彩对比强烈,还时常有彼此相关联和耐人寻味的前景、中景与背景,让观看照片的人一步一步进入探索与沉思。他的照片看似拥挤,主题却藏身于许多不重叠的小区块中,因此他的照片有许多有趣的小故事。

The Suffering of Light © Alex Webb

“我总是想要寻找更多东西,万一你放进太多,可能就变得一团混乱。我一直在拿捏其间的分寸,我总想在画面里加多一点东西,让它保持某种形式的凌乱。”

The Suffering of Light © Alex Webb

对韦伯来说,把一些人的姿态、表情、动作与环境中的造型、光线、色彩加在一起,表现出人性与文化,这就是摄影。

The Suffering of Light © Alex Webb

2012年,亚历克斯·韦伯与妻子丽贝卡·诺里斯·韦伯两人结伴到刚申请破产保护的柯达公司总部所在地罗切斯特市,进行一项实验性摄影专题,名为“记忆之城”。

这个专题旨在记录柯达所剩不多的日子,或是说胶片生产进入倒计时的日子,也蕴含了传统摄影家对胶片及过往时光的怀念。

《Memory City》封面

亚历克斯用了生平最后一卷,已停止全球冲洗服务的Kodachrome彩色反转片拍摄,试图探究胶片与记忆的微妙关系。

后来他们夫妻联手完成了《记忆之城——胶片凋零的日子》(Memory City:The Fading Days of Film)摄影集,黑白与彩色作品融合交织是一大特色。

Memory City © Alex Webb

Memory City © Rebecca Norris Webb

曾经实力雄厚的柯达公司于1888年由乔治·伊士曼创立,20世纪30年代成为美国道琼斯工业指数的成员。20世纪70年代柯达相机与胶卷在美国市场占有率曾高达八九成。

Memory City © Rebecca Norris Webb

此时市场上还有隐形眼镜龙头大厂博士伦和“影印”的代名词施乐(Xerox)公司。除此之外,高价的 Graflex相机厂、生产大画幅相机镜头的罗切斯特光学公司、生产镜头与快门的Wollensak公司,它们的总部都选在罗切斯特市。

1949年由伊士曼故居改建的全球首座摄影博物馆成立,使得该市成为全球摄影工业、文化、教育之重镇,也赢得“影像之城”的美誉。

Memory City © Alex Webb

在《记忆之城》中,惯用彩色创作的韦伯,其作品色彩依旧强烈,前景深色的地面上有不同方向重叠、充满神秘的回荡阴影。画面中视觉元素众多,虽看似复杂却是乱中有序,彰显大师功底。

Memory City © Alex Webb

编辑整理: 七纹鲤


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