（邱振中：绍兴文理学院兰亭书法艺术学院院长、中央美术学院教授、博士生导师、书法与绘画比较研究中心主任、潘天寿研究会副会长，中国美术馆书法艺术委员会委员。致力于书法理论与艺术创作）
问：您如何评价杨炳延馆长的书法艺术？
邱振中：杨炳延先生，他是从欧阳询入手，当然吸取的面也是很宽的，但是他以欧阳询为主，欧阳询是影响非常大的书法家，但是他主要是楷书的影响为主，他的行书作品很有名，但是全力学习他行书风格的人比较少，所以杨炳延先生的作品，由于是从欧阳询的行书入手，因此非常有特色，就跟其他的书法家作品面目很不一样，他在长期的研究思考学习欧阳询的基础上，实际上把自己对书法的理解以及长期训练之中，因为习惯上讲功力吧，把它带到他的创作中，他很明显带有欧阳询的行书的痕迹，但是随着创作的进展，近年来他的变化比较大，在欧阳询的基础上有发展，无论是用笔节奏还是结构，还是整体的效果，我觉得在当代书法创作里，他是有自己特点的，有自己的追求，有自己的个人特征。
问：今天来看他的作品你觉得最大特点是什么？
邱振中：他最近的作品的话在用笔上更强调了行笔的节奏和墨色的变化，使作品的整体效果跟以前的作品呈现出比较不同的面目，我觉得是他创作中的一个推进，一个进展，这种探索很有意思。
问：过去你刚才说的学欧阳询行书的非常少，为什么学行书的少？
邱振中：这个可能有两个原因，一个是唐代的行书的话，颜真卿的影响产生了最重要的地位，以及颜真卿周边的一些相似风格的书法家，而欧阳询的行书风格很不一样，他以骨骼为主，骨骼轻奇挺拔，而且特别明显，欧阳询影响最大的是楷书，他的楷书影响太大了，也许掩盖了他其他方面的东西。
问：你觉得杨馆长的行书已经形成自己的风格面貌了？
邱振中：是的。
问：哪一副作品对您来说印象比较深刻，能够集中体现他的变化？
邱振中：刚才看见的一件字数比较多的小字的行书，我觉得很有特色，当然它柔和了吴玉儒先生的风格，有他自己的面目，线条凝重，整个字体的排列比较密实，所以形成了比较特殊的视觉效果。
问：有的人说功夫在书外，你觉得杨馆长功夫在书外这一块有哪些值得你这一块评价的？
邱振中：杨馆长是一个受家学影响也比较深，同时他自己的经历也非常丰富，同时自己在读书方面非常用功，这些加在一起的话，我想对他的创作有很大的影响，当然我在书法这个领域也跟其他领域一样，你要说他的艺术修养文化修养以及阅历，如何影响他具体的作品哪一个细节，这个是没法做出来的，所以别人经常问我，其他艺术修养或者读理论哲学对创作有没有用，我的回答很简单没用，我的意思是指什么呢，是指所有的这些，实际上是影响我们这个人，让我们这个人的感觉状态，思维方式，对外界世界反映的方式，还有那种敏感的程度都发生了很大的变化，不停在改变，在深化，但是这些东西是不是直接会影响到你的作品，这个可不一定，它有很复杂的机制，但是一个这样不停的彻底的在追求改变的人，你想他改变以后再来写再来创作，肯定是不一样的，这是我想说的直接的影响很难指正，但是潜在的影响，对这个人的影响，以及对整体艺术作品成就和风格的影响那是毫无意义的。
问：从业内角度怎么评价杨馆长的书法，如果作为普通关注欣赏一个书法艺术，对杨馆长的作品，看到的是美的？
邱振中：看书法作品的话，不外乎是从细部看到整体，或者再从整体到细部，这个实际上是很自由的，欣赏书法当然需要知识和训练还有经验的准备，同时也需要从前人或者他人的解说中，你自己不断把那种解说跟感受到的东西进行对比，这样一点点积累起来的话，你就会慢慢获得一种较高的欣赏能力，杨馆长的作品的话，杨炳延先生的作品，最近一段时期的作品比较注重作品的大小，这是一个很重要的变化，因为作品的话，古典的作品一般来说他的作品比较平稳，大的起伏比较少，但是近现代以来的作品特别是现代当代作品，大家都追求节奏比较强烈的变化，杨炳延先生他不是一个追风的书法家，但是他自己我想整个时代的文化艺术，对他都会有影响，而从他作品缓慢清晰变化中，我想可以感觉到是当代的文化和艺术对他的有益的影响，而他的作品本身确实是比以前的节奏更丰富了。
问：比如最近的作品很漂亮很丰富，比如外国人能够从书法线条美当中能够感受到中国书法的魅力吗？
邱振中：因为书法的传播以及西方人对中国书法的理解，这也是我非常关心的课题，我和西方艺术家也有不少的交往，在法国的话我们做过展览，开过讨论会，平时也有交往，同时也注意当代艺术中，某些和中国书法有关联的因素，事实上从用笔的节奏来讲的话，我们就讲线条推进的节奏，这个西方的绘画跟中国的绘画，实际上还有中国的书法这是共同的，通过的书法和西方的那种推行的节奏的差异，就在于线条内部的运动，线条内部的运动在西方的绘画里是很少的或者是不太关注的，但是中国的书法内部运动是它的生命，而里面就反映了个性，反映了历史的演变，反映书法家的才能等等，这些在跟线条的在外部的这种我们看起来明显的节奏，结合在一起，这就造成中国书法的魅力，我想杨炳延先生的作品他对这一点也是敏感的，关注的，在这一点上不断丰富，不断提高，不断进步，今天拿出这一批作品，我觉得非常有意思。
问：如果高度总结凝练的话，您用什么样的话来评价？
邱振中：当代的中国书法实际上已经是处于一种新的阶段，这个阶段它的基础训练，就是对线的和对传统的把握和以前的很多时代比起来毫不逊色，所以我们对这个时代书法的整体状况是乐观的，是评价比较高的，杨炳延现在的书法毫无疑问是整体的当代的书法这种进步，这个潮流中的组成部分，加上他个人的禀赋和努力，我想他一定会取得更出色的成绩。