历史如碎片，把不同的碎片组织起来，历史就成了不同的样子。20世纪中国美术史就留给我们这样一些碎片。

胡一川（1910-2000）是个老资格的革命美术家，延安鲁艺出身，后来长期在广州美术学院工作。油画和版画都画得很好，画风上也能与同时代人拉开差距。我手里有广州美术学院学报19期，是胡一川艺术研究专辑，里边的几篇文章透露了一些很有意思的信息。

一个是他在延安的时候组织了一个木刻工作团，不但创作一些普及作品，还去前方参加军事战斗，但这个活动在鲁艺内部大受冷落，多亏后来毛主席在文艺座谈会上讲了话，证明胡所做的事情是和党中央保持一致的，这样胡在鲁艺内部才好过一些。这件事说明当时整个鲁艺都有问题，而胡是对的。

另一件是建国后他是中央美术学院第一任党委书记，徐悲鸿是院长，搭班子合作组建中央美院，这是一件很麻烦的事情。他克服了许多困难，开创了局面。但后来却被挤进来的江丰很轻易地替代了，胡文化部被派往中南组建新的学院去了。（江丰知道中央美院不好弄，所以在建国之初领着一些人去改造杭州艺专了）这个过程中有很多细节，这里不详细说了。

前一件事情，说明胡一川不是画呆子，而是一个有着很高的政治觉悟的人。

后一件事情，说明胡一川是个画呆子，他不想当官，想画画，所以将大权拱手相让。

看他的资料给我的感觉，胡是老一代革命艺术家中颇为少见的人，他的经历很说明问题，而画风和技法也是卓然大家。我希望能有人比较认真的研究他，但广东那边研究他的人似乎不多，不知道是不是与广东的美术学者对艺术语言问题缺乏兴趣有关？