刘永刚，第一，敢想敢干，第二，能想能干，第三，会想会干。他比一般人敏感，但是他还有干劲，有些人很敏感，但是干劲不行也不行。他的特点就是现在是这样，说不定下个月他又干别的去了，他很敏感，这个年龄这样也好。不同年龄段干不同的事，如果50岁以后往60岁奔的时候就不要扫描得太快了，应该集中往深入走，因为他出去以后也是很复杂的，生活不是想象得那样，也是摸爬滚打多少年，这样弄弄，那样弄弄，接触多点有好处，对于将来自己稳下来往里面钻有好处，就像打基础一样，他可以更深厚一些。

他的《站立的文字》，好多人因为不知道他用的是什么文字，以为就是汉字，实际不是汉字，他用的是巴思巴文，不是隶书、不是篆字，楷书，是另外一种文字。这种文字书法这样搞的话谁也没见过。但是有刻在石头上的文字。他把它抽象出来组合了一下，有一种感觉，好象两个人拥抱那种感觉。我没有和他详细交流，但是我不认为他先有了爱拥，然后用这个文字。不是的，画画有时找一个符号，他不是说事先设计好，第一这样，第二那样，不是的，他就想有种什么感觉抓住了，正好就是这样的，这样就比较自然而然，不要拼命地往上面加什么这个意义、那个意义一大堆，搞绘画搞美术的人没那么想，没有那么多想法。主要是形式本身受到一种感染，自己觉得有意思，就搞起来了。

今天有个缺点我出来和他说，美术馆前面放那么大一个，感觉太小，没有力量了，我说感觉你这个雕塑应该放大三倍就有力量了。本来他的雕塑气派很大、很厚、很结实。就是力度感，而且有点沉重、笨重的感觉。

我能够想象到，如果周围比较平阔的话，那么它在地平线上能够独立起来，那就效果不一样了。我们到了牧区，就一个蒙古包，老远就发现它是很突出的；有一个人骑一匹马，十里地就看见了，就是这个道理。

所有的雕塑都不能离开环境，离开环境的雕塑是很难出现它自己的效果的，从来如此。所以如果他的雕塑放在我们草原那样的环境的话，肯定感觉不一样，放到鄂尔多斯肯定不一样，而且放到鄂尔多斯城里和城外又不一样。北京市有个雕塑酒爵，做得很大很好的，但是不突出，周围又是电线杆、又是树，乱七八糟一大堆，你在中间跳不出来。它是个环境艺术，不考虑周围环境是不行的。

视觉艺术就是眼睛承认的。我相信，他不是个安于现状的人，他不在乎成功失败。我相信他会有新的东西。新就必然意味着不成熟，成熟了就不是新的。起码他还有十来年的时间探索艺术，十几年之后不要扫描得太快了，要往里钻。现在他既有精力又有条件。