大型专业套书《世界雕塑全集》，终于和广大读者见面了。我作为雕塑家感到由衷的喜悦。

刘开渠先生在序言中指出：“《世界雕塑全集》这类大型图录性套书，国内至今尚未出版过。可以说它的出版填补了我国这一领域里的空白。”刘先生的上述评价是有道理的。更为重要的是，在我国目前图书市场并非兴旺的情况下，全部五千套两万册在1991年第一季度已被订购完毕，说明广大读者对它是欢迎的。所以如此，这与《全集》图页的信息量较大（它涉及到世界五大洲纵横数千年人类文明发展史上的图片例证）分不开的。它呈现在读者面前的是七千一百多张雕塑图片，把分散的雕塑图片汇集在一起了。

这套书是由广州美术学院雕塑家潘绍棠副研究员和郑觐副教授历经四年编著完成的。由于编著本人是从事雕塑创作和教学工作四十余年的行家，他们对图页的选择是理解到艺术家们的爱好与要求的。这也是这套全集与一般美术史论书籍不尽相同之处。

《世界雕塑全集》不是以文字为主的史料书，而是以图片鉴赏为主的艺术工具书。它既可作为雕塑创作的参考，又可以起到美术鉴赏、艺术熏陶、文化交流以及弘扬人类文明的良好作用。在四册当中有两册是介绍东西方现代雕塑的，总图例在三千张以上，介绍了西欧、美国的现代和当代雕刻作品共983幅，对艺术诸流派的作品，如立体派、未来主义、达达派、超现实主义、生物形体、构成主义、表现派的构成主义、集合法等艺术观点和方法都作了叙述。虽然作者并不是研究现代诸流派的行家，难免有不尽准确之处，但总做了不少努力，起码有了供讨论的基础。该册也纳入了苏联、南斯拉夫、东德（现为德国）等东欧社会主义国家的现代雕塑共848幅图，这些国家推行的是社会主义现实主义和革命的现实主义艺术方法，其雕塑作品的艺术面貌与西欧、美国现代作品的艺术形式成鲜明的对比，这样做无疑是有益的。由于现代雕塑它是随着科学的发展新思潮的涌现，在材料和运用和形式的多姿多彩上均是非常丰富的。而这部分资料过去介绍得较少，现在它对创作上也有参考价值。因为在通常的美术史论的学习中，对现代雕塑的介绍是简略的，现在他们作了一些补充。其次在西方上册中有将近九百张图片是分类介绍西方十九世纪的各种雕塑的。它包括新古典主义、浪漫主义、现实主义、象征主义、纪念碑与园林雕塑，并且还将肖像雕塑、宗教雕塑、葬礼雕塑、动物雕塑以及用珍贵材料制成的各类雕塑均做了分别介绍，这种愿望也是好的。而在西方古典部分专册中则着重介绍了古希腊、古罗马和文艺复兴时期的各类雕塑作品共有八百六十多幅，如在古希腊雕刻中还介绍了不少难以见到的罗马时期摹制的希腊时期雕刻，这使我们对古希腊的雕塑有了较多的认识。而在古罗马时期则侧重介绍了十分丰富颇具特点并富有个性的肖像雕刻和人像柱浮雕。在文艺复兴时期的雕刻部分中不仅介绍了大师米开朗基罗的雕刻作品，同时还对这一时期的一些鲜为我国美术界知道的不少名家的雕塑作品进行了介绍，再次就是《全集》在东方上册中介绍了一些印度雕刻、玛雅雕刻、埃及雕刻、日本以及东南亚等地区的古代雕刻。而以上地区和国家的古代雕刻，又恰好反映了世界上几个古老文明发源地的丰硕雕刻成果和多彩的艺术风格。在东方下册中选入了六百七十六幅中国现代雕刻作品。台湾地区选入了九十六幅、香港地区五十五幅，总共八百二十七幅，占该册的作品一半有余，这反映了《全集》着重推出中国雕塑家诸种风格作品的愿望，当然也与较多掌握这方面的资料有关，但是当代人自己的评价总是不一定恰当的，这里只能根据收集到的照片提供一点资料而已。同时收集了菲律宾、印度、印度尼西亚、埃及东南亚和西亚等东方古国的现代雕塑，显然，仅这些是不够的。

《世界雕塑全集》也存在不少疏漏和差错；例如个别图例有的重复、一些注疏不够规范、某些时代的图序还不够连贯、图例的多寡和代表性也有可商榷之处，如拉丁美洲等国家的现代雕塑入选不足，可以看出它是因为时间仓促和校勘不够严谨所致，从总体上看《全集》是花了力气的，填补了我国的一个空白。

由于近几年来我国经济建设的发展，人们对室内外雕塑在两个文明建设中的作用逐渐提高了认识，因之《全集》的出版正好满足了艺术家们和社会上在这方面的需求。

编著这样一部专业套书是非常不容易的，特别当我得知它仅属于个人科研项目加之经费有限，难于进行实地考察（目前做为个人还不具备这种条件），所以能达到目前的水平可以说是非常可贵的。我坚信我国一定会出现十分完美的世界雕塑全集的。我们更要为这一宏大事业增砖添瓦，其中包括善意的批评。我就以此观点诚心诚意地向读者们推荐这部克服了重重困难才产生的书，推荐这部尚待完善但很有用的书。