人马的铺排借助了草原的情境，所有的画幅组成了一个切近真实的生活流程。艺术家在自身渐进的过程中拉开了一定的精神距离，从中喻示我们他是如何把单纯的草原情境逐渐置换成更富内涵的心灵历史的，使那些原初生活状态中的人民行列和草原景观干具有了象征意义。把艺术家一度面对的生活本身和生活背景作为表现对象，并使之真正人格化，这是不可避免的辛劳程序。那些显示客观观察力量的形象描摹一经切入我们的生活经验，瞬间又游离出去，只有在观念的范围内才能充分觉察这种由艺术家造成的不自觉的错位。苏新平的确善于在正常的视点上述说异于这个视点的人生感受，在使草原生活表面化的同时为自己找到了表达通道，心声充实着每一个象征符号。他的艺术世界是一个本质上与草原生活无关的心理世界。