张立辰，（1939— ）江苏沛县人，号渔人，斋号渔人草庐、紫苑。1965年毕业于浙江美术学院，从学于潘天寿、吴弗之、陆维钊等名师。曾任中央美术学院教授，中国画系主任，中国美术学院荣誉教授，文化部高级职称评审委员，李可染基金会学术委员、全国政协委员，中国美术家协会理事。现任中央美术学院教授，中国美术学院荣誉教授，中国美术家协会理事，中央电视台书画院顾问，全国政协委员等职。
1977年应聘中央美术学院任教，同年《雨后》等作品入选北京美展和欧非巡展，由北京画院收藏。
1979年为人民大会堂作《天娇超霞》。
1980年指画《雪蕉》入选“北京展”、日本“东京展”，获北京美术作品甲级奖，由中国美术馆收藏。同年法国《阿波罗》225期发表作品和简介。
1982年指画《寿石图》入选法国卢佛宫春季沙龙展。
1983年发表论文《中国画的笔墨结构》。
1984年指画《西陆晨霜》获第六届全国美展优秀奖、北京文艺创作荣誉奖。《张立辰画集》由天津美术出版社出版。1986年获日本现代水墨画优秀奖。
1987年访问巴基斯坦并举办画展。
1988年在北京举办个人画展，几十家报刊电视台作专题介绍，《夏荷》、指画《粒粒芳酣》等作品由中国美术馆收藏。同年10月参加巴格达国际造型艺术节。1989年赴日本讲学。
1990在上海举办个人画展。传略收入《中国人物年鉴》及英国刘桥国际名人传记中心出版的《世界有成就人士》第十五版。
1992年《秋荷》获《二十世纪中国》大展中央美术学院奖。《任尔东西南北风》入选日本东京、大阪展出的“日中现代画家描写中国画展。”
1993年访问韩国、意大利、圣玛力诺并举办画展及学术交流活动。5月获美国ABI国际名人传记学院颁发的“世界终身成就奖”。6月参加“批评家93提名展”。
1994年，访问日本并举办画展。
1994年12月作品《荷花》获庆祝建国45周年北京文艺创作二等奖。
1995年《张立辰画集》由人民美术出版社出版。在韩国举办个人画展并出版《张立辰画集》作品由亚洲美术馆收藏。9月在韩国举办个人画展并出版《张立辰画集》，作品由亚洲美术馆收藏；10月作品《荷香》、《云移月动》由德国路德维希博物馆收藏；同年12月参加由中央统战部组织的全国专家考察团赴海南省考察。
1996年6月访问西班牙并举办画展；为人民大会堂作《湘江竹影》。
1997年6月赴德、意、法、瑞士、荷兰等国考察；10月23日于画室紫苑接待挪威宋雅王后的来访。
1998年3月在北京参加全国政协九届一次会议；9月参加全国美协第5次代表大会，当选理事；12月《红荷》参加深圳国际水墨画双年展，并担任艺术顾问。
印鉴：张立辰、张、立辰、立辰之印、渔人、紫苑居士。
出版有《张立辰画集》三册、《张立辰画选》、《张立辰小品集》、《张立辰精品画辑》等。发表论文《中国画的笔墨结构》、《不要动摇中国画的根本基础》、《回顾与前瞻-中国画的教学》、《博大精深造诣独特-对潘天寿先生艺术教学思想阐析》、《略谈中国画笔墨的意义》等。曾获北京美术作品奖甲级奖，北京文艺创作荣誉奖，中央美术学院院奖及美国ABI《世界终身成就奖》。成就志入英国剑桥世界名人传记《世界有成就人仕》第十五版，90'《中国人物年鉴》，《中国美术年鉴》，《中国书画名人大辞典》，《中国创业英才》，《中国专家大辞典》等。
他在难度最大的大写意花鸟画的创作中，表现了前人所没有的饱满精神和充沛感情，实现了传统笔墨意境向现代笔墨构成的转化。在有效强化大写意花鸟画视觉能力的同时，赋予了大写意花鸟画以高亢昂扬又饶于生趣的内在精神，从而在前人的基础上把大写意花鸟画推向了一个新的境地。在中国画创作中，讲求书写性和概括性的写意画比精致细丽的工笔画为难；在写意画中，要求造型更简洁神妙，笔墨更洗练豪放的大写意比生动潇洒的小写意为难；而在小写意画中，借花鸟画传情的花鸟画比模山范水的山水画和传神写照的人物画为难。然而，张立辰知难而进，经过数十年的非凡努力，实现了合南潘北李之专为一，融气势磅礴与真情实感为一，汇笔歌墨舞与平面构成为一，有效地推进了大写意花鸟画的发展。 20世纪以来，在众所周知的大写意花鸟画大师吴昌硕和齐白石之后，两座新的高峰是被吴昌硕称之为“天惊地怪见落笔”活动于南方的潘天寿，和被齐白石誉之为“惟美也得吾心”活动于北方的李苦禅。张立辰大学时代从学于南潘门下，打下了极为坚实的梅兰竹菊的基本功和既擅笔画又工指画的本领，来北京工作后又经常问学于李苦禅，故此他的大写意花鸟画艺术自然而然地把南潘的雄峻高旷、出奇制胜与北李的笔精墨妙、触手成春结合起来。大写意花鸟画这种形式，易于放胆，难于细心，易于表现磅礴气势，难于表现精微感受。张立辰则既能在不断地读书行路观察自然中师造化养浩气，又善于调动幼年生活的深切感受与动人回忆，更善于在笔墨与形象的互动中抒写情怀。所以他每以淋漓酣畅、不与人同的笔墨描写粗枝大叶的瓜果，把天骨开张、势足力大和感受精微结合得不露痕迹，粗中而有细，气旺而情长，可谓“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。写意画的笔墨既有象物的效能，又有传情的功用，为了表现个性的鲜明、抒发感受的强烈，甚至于可以夸张变形。张立辰不但充分继承了这样的优良传统，而且按照自己的艺术个性强化了笔墨节奏，极尽轻重、浓淡、干湿、虚实对比之妙。更为可贵的是，他在注重起承转合、呼应顾盼的抒情笔墨中，巧妙地引进了西方现代艺术中的平面构成意识，形成笔墨构成的理论与实践，从而在强化视觉冲击力上超越了前人，为传统大写意花鸟画走向现代做出了自己的贡献。