在当今画坛享有盛名的张立辰先生是中央美术学院国画系教授，第九届全国政协委员。如同自己画风的姿肆雄浑、气格高迈，张立辰的性格也直率、豪爽。在一个中秋节的下午，我上门请画家回忆下放向阳湖的经历，并顺便阐述生活与艺术的关系，他欣然答应，首先很干脆地概括了两句话：“干校三年，因祸得福。”

张立辰出生于1939年，26岁时毕业于浙江美术学院中国画系，曾师从艺术大师潘天寿，专攻大写意花鸟画。1970年5月，他所在的人民美术出版社集体奔赴咸宁干校。与大多数同事有所不同，张立辰是被押送着抵达二十五连的。原来在1969年岁末，他突然被工军宣队以“炮打江青”的罪名秘密关押，遭到严刑拷打，但他血气方刚，拒不“认罪”，因而直到下干校，“问题”仍未弄清。他的“同案犯”还有张广、徐希、王云光、刘汝阳等青年画家。开始时，管理这批文化人的北京军宣队比较“左”，说了不少过头的话，做了不少过火的事。好在不久就由湖北军宣队接管，负责人李晓祥政委头脑清醒，经过深入调查后，在崐“四五二”干校总部的大会上宣布：“干校的任务一是抓生产，二是抓运动。但我看了文化部带到咸宁来的一些案子的材料，如果真的属实，不少人该枪毙，实际上不可能真是那么回事！”这话极大的稳定了“军心”，干校再没有人人自危，尤其是张立辰等人顿时感到“换了空气”，压抑的心情稍稍得到舒展。

健谈的张先生讲述往事时声音洪亮，毫不掩饰内心的激动。因为我以往采访过不少人美社的画家，对他们在干校的生活情形略有所知，便插话道：“当初‘五七’战士除了精神压力之外，体力劳动也是很苦的！”他点点头，简要介绍自己因政治上受压，便憋着一股气参加各种劳动，从不服输。有时挑担重达240斤，挖水渠一天完成七八米长的任务，可以说是一人干了几个人的活。1972年初夏，他回京和苦等着他的恋人、青年教师胡萍结了婚，没多久又返回干校劳动改造……

对张先生的这番讲述，我有点不解，既然他在向阳湖受压受累，为何今天反倒认为大有收获呢张先生见我心存疑惑的样子，解释道：“我在干校虽然受了不少委屈，但从正面解释，这种经历总比平平淡淡要好。也许人生如此才称得上完整、全面，否则会留下缺憾。向阳湖造就了一个时期文化人独特的深刻思想，这是在正常情况下不易得到的。就我个人而言，干校可谓是‘天赐’一个深入实际、体验生活的机会，既开阔了视野，又拓宽了题材，对艺术创作影响甚大。生活是艺术的源泉，一个画家到最艰苦的地方去，经过摔打、锻炼，就能加深对生活的感悟，创作出来的东西才耐人寻味。”接着，他举例说，昔日在咸宁，曾多次目睹山中竹子挞风鞭雨的神姿，从中得到了同命运抗争的力量。至于下湖捞莲子、拣菱角，也平添了许多生活的乐趣。有时撑船到湖里，边打鱼边观赏落日与晚霞下成群的野鸭，人与大自然融为一体，让他感到畅快无比！

张先生的叙述饱含诗情画意，我不自觉地陶醉其中，仿佛“虽不能至，心向往之”。他谈兴更足，继续介绍说：“最让我留恋的还是向阳湖的荷花，叶大如伞，杆壮似杵。我从小在微山湖边长大，也没见过荷花这么粗，这么大。偶尔遇上暴风雨，荷塘里荷叶低头，我摘取一片大荷叶盖在头上，躺在船上剥莲蓬吃，这种生活颇似仙境，一般人享受不到！我现在讲课，经常向学生宣传向阳湖的荷花，甚至想找机会带他们去向阳湖写生。我从干校回京后，画了不少荷花，还曾以荷花为题材办过专题画展……”

说着，他找出一本印刷精美的8开本《张立辰画集》送给我。我马上逐一翻阅、品赏起来。里面画荷花的作品果然不少，百余幅国画中以荷花命名的占了十分之一，如《墨荷》、《秋荷》、《新荷》、《夏日荷塘》等等。其中有两幅还题上了同一首诗：“风来一片云，水漫几重烟，残荷听疏雨，簌簌不觉寒。”不用猜，这一定是向阳湖的观赏心得。可以说，没有干校的生活体验，就没有今日张立辰笔下的荷花。

听罢张先生的畅谈，翻毕他的画册，我明白了画家为什么说干校使他“因祸得福”。毕竟是位艺术家，他对咸宁开发向阳湖文化也十分感兴趣，评价道：“文化部干校设在咸宁是个偶然，这是咸宁的幸运。历史不会重复，尽管有损失，但得到的东西也不少。你们现在挖掘干校文化，可以留下一笔丰厚的精神财富教育子孙。如果适时组织京城干校文化人回咸宁参观，我想不亚于当初下干校的意义。”此语甚当，我离开张先生的画室“渔人草庐”前，盛情预约他先行一步，早日重返向阳湖一游！