在当代名家高手云集的中国花鸟画艺术领域中，张立辰是一个重要的代表性人物。张立辰的艺术所具有鲜明独特的个性风格，使他在作为当代中国画多样化发展进程中的一个重要现象，成为如何解决好传统艺术继承、发展命题的一个值得深入研究的个案。
自20世纪70年代中国厉行改革，向世界开放以来，随着西潮涌入，中外文化交流、交融的日益深入，中国画艺术在当代发展如何走向创新之路的问题，一时间诸说纷纭，观点各异，艺术家们在各自的探索实践中全方位地锐意变革，戳力图新。经过深思熟虑的张立辰没有参与理论的空泛争辩，而是立定脚跟，在充分保留了传统水墨文人画精华的基础上，坚守但不囿于文化理念的价值底线，在技术层面和形式语言上进行了卓有成效的拓展。深入研究张立辰上世纪80年代末期至本世纪初20年间的艺术嬗变之路，我们能够通过其作品所蕴含的文化观念、体裁选取、创意取向、审美趣味、墨法运用和风格变易过程及其获取的成就，得出相应的结论：张立辰是一位中国近现代绘画历史上继青藤、石涛、吴昌硕、齐白石等诸大家之后，当代最具传统品格的写意花鸟画的代表性画家之一。
需要指出的是，传统水墨写意画在其历经数百年的发展进程中，其高端成就与其难以回避的内限相辅相成，例如其森严自足的定式，其体系媒材的排它性，其泛化的小品性特征等等。张立辰能以最大的努力沉潜、浸润传统，进而掌握驾驭传统，又能以最大的勇气通过在传统递进的吐纳变法中自我更新出来。他在即有的法度框架中，强化了笔墨对比的表现功能和“水”效能的自主研发，借助多种技法和材质添加物，变更水与墨的自然渗化特征区别，以求取笔墨变化的辅助性。但是他始终将之控制在适度之内，而在根本上依然保持着作品书写的酣畅蕴藉与笔墨的雄强温润特点，充分延续并蓄意彰显了中国文人画精神刚正大气的写意风采。
当代艺术就其形式而言，更趋注重视觉感观效应，其与传统古典艺术的观赏把玩和审美方式日渐悖反。平面构成的设计意识在西方现代绘画中被更多地吸收融入，使绘画内容、题材与物象被作为结构画面的视觉元素和组装部件而精心组合入内，以形成“有意味”的视觉图式。我们在张立辰众多近作中的经营位置、黑白对比、点线交错和笔墨构成方式上，能够突出地感觉到某种异曲同工的暗合融通之处。这种异质同构、殊材同式效应所产生的审美共感，使张立辰的写意花鸟画具备了鲜明的现代形式构成的特点，进而在某种意义上形成了张氏作品迥异于他人的独特的标志性图式。
张立辰年届古稀，治艺逾半个世纪，从教30余年。他得承中国传统经典艺术之源脉，得沐南北大匠宗师之提命濡染，得悟现当代东西方艺术交融之机缘触发，积数十年锲而不舍的努力和践行成果，以身示范走出了一条属于张立辰、也属于中国本土式水墨写意画的现代发展之路。不仅如此，同时作为艺术教育家的张立辰，多年来积极倡导研究继承中国画艺术传统，创新发展当代中国画艺术，为中央美术学院和社会培养输送了大批优秀学生，为繁荣发展当代中国画不辞辛苦、殚精竭虑，做出了卓越的贡献。张立辰的艺术及其价值给我们以启发，值得认真研究、深入阐发、大力弘扬。