《十九秋》

《酸葡萄》

当世事充满纷扰与喧嚣，宁静幽雅的艺术便格外具有魅力。这魅力如林间池水、如天上浮云、如空谷中无声地飘渺的薄雾与轻烟、也如一曲幽怨的排萧，悠悠地萦绕耳际，又柔柔地抚慰你的心田。何家英的中国人物画便让人有如斯的感觉，这感觉真好。

在何家英的中国画里，很容易就能感觉到一个“美”字。尤其是他的人物既有古典美，又不失现代人的时代特征。而这个说了千百年的“美”字，在他的笔下，又是一种全新的组合。这就是独特的线、平和的色、准确的造形和简而异的构图精心组合的美感。美的产生来源于某种秩序的编排，而这种秩序美感的缔造者，正是画家的性情、修养和感悟的组合。美不仅仅在客观，也不仅仅在主观，美是主观对客观的感受和梳理①。

一位好的艺术家要做的，决不仅仅是完成一幅幅作品，而是创造出他独有的世界②。何家英用他的画笔，借助一群天真无邪的少女，构筑一个纯净的女性世界。在他营造的那个女儿王国里，没有纷争、没有尔虞我诈、没有市井的庸俗。少女是何家英最热衷描画的对象，也许在他看来，少女身上集合了人世间所有的真善美，也总是一切美的象征。他把自己心中的理想，寄寓在这些文雅沉静的少女形象里。他要在他的女儿国里实现他的艺术追求。

何家英笔下的女性形象是多角度多层次的。有沉思遐想的天真少女（如《秋暝》、《若云》）、有成熟娴雅的少妇（如《子君》、《秋水无尘》、《醉花荫》）、有气质高雅、举止脱俗的知识分子（如《韩国留学生》、《落英》）、有衣着入时、发型新潮的时髦女郎（如《孤叶》、《酸葡萄》）、有简朴随和的中年妇女（如《街道主任》）、有学生味十足的小女生（如《黑色静寞》、《秋韵》、《红萍果》）、有古代的绝世美女（如《魂系马嵬》）、有精通女红的家庭主妇（如《米脂婆姨》、《绣女》）、有淳朴敦厚的乡村姑娘（如《夏》、《十九秋》、《桑露》）。无论他画谁，总是能准确抓住那种人物的特征。在他的画里，人物个个俊美，但他画的又不是单纯的美女，而是现实生活中的真实美，是对客观人物形象的择取、淘汰、提纯和滤净后，将生活上升为艺术的一种特殊的美。对于未涉世事的少女，他极尽表现她们纯真的一面，如《秋暝》、《秋韵》、《黑白静寞》、《清明》、《落英》中的女孩们都很单纯，她们的眼神所流露的都是善良，没有任何奸诈和狡猾；对于生长于城市的女孩，他从她们的衣着、发型、服饰和精神面貌表现她们身上特有的都市气息，如《酸葡萄》一画中，最引人注目的是那个面对观众站立的女青年，一头烫着大波浪的披肩长发，在头顶右边梳个流行的卷髻，明净的脸上略施脂粉，眉毛修得干净利落，脚上穿着黑灰色的薄丝袜，配一双细带凉皮鞋，既新潮又不失稳重。而在她的右边，一位长辫子姑娘宛如仙女下凡，散开她的大花连衣裙坐在葡萄树下，一只手斜撑在地上，体态优雅，婀娜多姿，眼睑低垂，在全神贯注地倾听她面前那位小姑娘吹笛子。也只有都市女孩才有这样的浪漫情怀。而在《孤叶》一画中，画家不厌其烦地画模特儿衣服上的图案，那薄似蝉丝的布质与衣服的款式和那一头时下最流行的离子烫，又将观众带到一个生活安逸、处境优越的女人面前。对于农村的女孩，他除了在容貌和服饰上表现她们的朴实，还注意环境的渲染，做到人景和谐一致。