图：《红装古椅》的女孩有杨飞云妻子芃芃的影子

　　画家笔下的女性，刻意也好，潜意识也好，总是或多或少带有心爱的人的影子。内地油画家杨飞云，在擅长创作的肖像画中，以妻子芃芃作为创作对象。

　　杨飞云描绘相熟人物特别出色，又很注重画中人的精神境界，他的爱妻芃芃是他的主要创作灵感，成为无数作品中的角色，展现芃芃各种悠闲可亲的情态。

　　经过二十多年的探索，杨飞云摸到了绘画的源头，也就是古典绘画所折射出的光芒，他认为古典绘画是经典，是人类绘画史上的最高峰，他可在其中拿到想要的一切，所有画风都是古典绘画的子孙，进入古典的宝库中，方可窥见绘画的奥秘。

　　杨飞云很不理解那种反对传统的人，觉得世上有多少生命的个体，就会有多少种不同的风格，但只强调这些是没有意义的，他觉得应全身心地进入传统经典中去吸取，因此他长时间钻研古典大师的精妙画面，模仿着去接近。他不轻看技巧，也看重心灵的品质，他认为画油画若不能驾驭与调动油画要素，不能摸透油画特性所具有的妙处，便谈不上表现水平。艺术确实不是技巧，但杨飞云觉得必须通过技巧来表达。

　　他直率地表示，对表现人的动物性的绘画非常反感，觉得是现代人性的堕落，他始终崇尚古典绘画中仰望、礼赞、向上及探求精微的艺术状态。

　　杨飞云在蒙古出生，最初在呼和浩特铁路局文化宫任美术员，一九七○年代，他考进北京中央美术学院，毕业后留校任教至今超过二十年，现为该学院油画系教授。他深信绘画是最直接的美术形式，并成功地从欧洲与俄国的油画技巧中脱颖出来，发展自己的独特风格。

　　“杨飞云绘画”展是他首次来港展出，现于香港大学美术博物馆举行，展期至本月二十六日。（香港大公报）