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段君
金棕榈
孙原彭禹《自由》我投票给《自由》，是《自由》让我想到鲁迅的铁屋大嚷。《自由》是当代艺术中少数较为清醒的作品，其可贵之处在于它一直在反抗，尽管微不足道，但令人心惊。
隋建国《运动的张力》《运动的张力》突破了雕塑的范畴，基座、展场、功能等正统雕塑因素全部被抛弃，作品并不是要讨论互动或接受美学，而是着眼于对雕塑本体的拓展。
周啸虎《集训营》《集训营》既具有表演语言的合理性，又富有作品内在的针对性，恰当传达出理性丧失的世界图景。
徐冰《木林森计划》尽管《木林森计划》不是为艺术的目的而开始的，但徐冰突破了在艺术线索上的单一思维模式，在创造意识层面与艺术殊途同归。
徐震《看见自己的眼睛：中东当代艺术展》投票给该作品，并不是因为作品本身的质量，而是我反对对该作品的质疑，我反对的不是质疑——任何作品都应当得到质疑，我反对的是对该作品质疑的理由，它们多数具有虚无主义的色彩。
金酸梅
谷文达《天堂红灯——茶宫》红灯象征文明，以及红灯覆盖或悬挂在全球古今建筑上就表示文明间的对话，无疑是典型的庸俗反映论。比照大地艺术，该作品显然缺乏方法上的突破。
曾梵志《改造计划》曾梵志对国际竞争已由资源性竞争转为知识话语权力竞争的判断是没有问题的，问题出在作品的制作和转换过于简单。
岳路平《吼子》作品中含有较为强烈的投机因素，滑稽而非幽默，过高估计中国传统文化对世界的影响，显示出作者无反思意识。
舒勇《千人共唱国歌》《千人共唱国歌》延续舒勇一贯的恶俗，他并未分清爱国主义与民族主义之间的差别，也没有考察过历史上极权主义对所谓爱国情绪的煽动造成了怎样的后果。
对获奖作品持不同意见
陈文令《紧急出口》艺术家无法达到经济学家或历史学家对经济危机的认知深度，所以他只能就自己的理解来说明他对经济危机的看法，我不赞同将《紧急出口》评为金酸莓奖的主要原因在于，该作品的展场效果是近年雕塑展览中较为不错的。 |
