之后登场的“花伦”又是一支后摇，今年的后摇好像特别多，之前的“沼泽”天赋不够，miss woman在情绪的营造上操之过急。至于“花伦”，最严重的问题不在于高度模仿Mogwai，而是他们不敢模仿的过于相像，所以在旋律的谱写上采取相对原创的态度，只在结构上效仿。这样一来，就无法在相对温和的铺陈当中抓住现场观众的神经，因而之后突起的噪音墙就显得莫名其妙，无根无据，如同一座地基不够深厚的高楼。

 可能“美好药店”也发现了今年后摇特别多，所以他在现场当中用阅兵解说词的方式调侃了后摇。“美好药店”或者小河本人经历过几个阶段，最开始是麻音乐时期，刻意游走于抽象派之中，之后他开始了即兴之路，无论歌词还是手中木吉他的旋律，都不是事先编排的结果。如今的他们经过了各种风格的限制，实现了真正意义上的创作自由，再也没有任何一种措辞或者风格能控制他们的想象力，同时不显得混乱，然而这些章法都只是经验的积累，并非刻意为之。所以在听他们的作品时，每个人都能感受到一种轻松自如。

之后的“痛仰”是和“美好药店”同一时期的乐队，同样也经历过一些理念上的转变，去年那张《不要停止我的音乐》一改往日说唱金属风格，变得缓和而稳重，《再见杰克》、《西湖》和《公路之歌》让人们体会到了稳准狠之外的内敛。但显然，台下的热情还没有得到彻底挥洒，音乐节的温度也没有达到沸点，因此他们恰如其分的回到多年以前，《不》为现场推波助澜，整个现场都是一片欢腾的海洋。

王勇的压轴再合适不过。自从1996年那张《往生》之后，他几乎没有登陆摇滚演出的舞台，倒是时不时以古筝演奏家的身份参与那类音乐会，并且以相对实验的方式在香港人李劲松的厂牌Noise Asia旗下发表过一张《Free Touching》，收录了他在北京爵士音乐节期间于Keep in Touch酒吧的现场。可以说，此次登台伴随的神秘感，揪动着很多国内老摇滚乐迷的心。这次王勇采用8人乐队的编制，除了传统三大件以及他自己演奏的键盘、古筝之外，还包括二胡、琵琶、马头琴的加入。他将《招魂》等旧作与新乐曲混搭，穿插进行，一切的一切只能用恢宏二字形容。

正是在这种恢弘当中，第三届摩登天空音乐节圆满落下帷幕。纵观四天的音乐节，会发现音乐节不仅与音乐相关，更重要的是一种玩的心态。轻松、愉悦、快活，这才是音乐节作为一个节日的精彩之处。