2007年5月27日北京九门国际爵士音乐周
团结湖乐队 龙隆 专访
乐队成员：
吉他：龙隆
键盘：秦四风 黄毅
贝司：TOBIAS DEMKER
鼓手：DOMINIC BAUTISTA
打击乐：荒井
记者∶LULU ZHANG 以下简称“L”
龙隆∶以下简称“龙”
L：您能介绍一下团结湖乐队？
龙：这个乐队是差不多1年半以前成立的。吉他手是我，贝司是TOBIAS DEMKER，鼓手是DOMINIC BAUTISTA，鼓手他是香港人，香港的日本人。键盘手是秦四风 和黄毅。打击乐是荒井壮一郎。
L：介绍一下您自己的经历？
龙：以前那中央音乐学院，后来就是鲍家街乐队，完后就独立做唱片。其实现在我主要的工作是做唱片制作，跟各种唱片公司啊。包括我自己也有我自己的唱片公司。但是我自己的唱片公司还没有出东西，还没有作品。因为我们想做的东西是像类似于爵士乐，这样的唱片。还没有找到很好的一个点，但是现在正在摸索。我现在的工作就是等于是做制作人。
L：上学的时候是什么专业？
龙：我是中提琴专业。
L：从什么时候开始接触爵士？
龙：要接触爵士那就早了，其实我从80年代初，那会我就听日本的FUSION。其实我的现代音乐启蒙就是爵士乐。我比较没有听流行歌曲的那时代，但是那是后来的事儿。其实我是听爵士乐，摇滚乐，这样过来的。
L：我觉得您弹琴，不管是以前还是现在，都有一种自己的东西。
龙：对。因为我是这样，我不愿意做一个特别有归类化的音乐人。我喜欢海阔天空的那种，特别自由自在的那种东西。所以，不管是摇滚乐还是爵士乐，它都是我学习的一个手段。拿过来之后我都希望能够融入我自己的思想在里面。
L：团结湖乐队从一开始就有打击乐手（荒井）的加入？
龙：一开始没有，他是后来加入的。
L：为什么想加打击乐呢？
龙：因为觉得乐器更丰富点好啊。而且也不排除以后还加点别的呢。
L：国内这样的打击乐手多吗？
龙：不多，国内做PECUSSION PLAY的这样的人，非常非常少。也是条件所限吧，其实有一些人会打，但都是瞎打。我觉得真正能说是好的打击乐手的，就那么几个。并不很多。
L：这个（打击乐）是不是也和国内外乐器水平有关系？
龙：是全方位的。乐器、教育、基础，还有就是整个环境，还有我们的……社会。
L：你最喜欢的音乐家都是谁？
龙：我最喜欢的是巴赫。他是我最喜欢最喜欢的音乐家。然后呢，我最近经常在听的一个人叫THOMAS ADES，是英国一个写古典音乐的，他是70年代出生的一个年轻人，非常非常厉害。他做的都是那种管弦乐，特别棒，所以我最近在听他的音乐。
L：与摇滚乐相比，做爵士乐有什么不同吗？
龙：摇滚乐比较形式化吧，其实爵士乐比摇滚乐更加真实一些，我觉得。人都说摇滚乐真实。其实我觉得爵士乐更真实。也因为更真实，所以我喜欢它。
L：是不是因为更即兴一点？
龙：它就更能表达你自己的东西更充分。而且表达的手段更多样化。这是最主要的。
L：摇滚乐是不是定式太多了？
龙：是玩儿到今天就定式太多了。因为摇滚乐往往它适应很多的大众群体。那有可能刘德华唱个歌，这歌属于摇滚风格的。大家也能说，这也是个摇滚，或者说什么，现在很多很多那种污七八糟的歌手，都说这个歌我可能是个比较ROCK风格的……，那就。所以这个爵士乐来的可能更加纯粹一点吧。
L：您对爵士乐怎么看？
龙：爵士乐我觉得是种意识形态。是世界观吧，我觉得。其他它技术了什么的，都是第二位的。当然你要想演奏它，需要很良好的音乐基础，很深的音乐功底。但是最关键的是，你要有一个非常非常独特的视角。你要想表达你的视角，表达你所想的东西，我觉得这才是最重要的。然后呢，才能依靠那些手段表达出来。我想你要是没有这些东西的话，你有在高技术，在深功底也是不行的。我觉得这是最重要的。
L：您觉得爵士乐未来的发展是怎么样的？
龙：它会始终存在的。但是发展会怎么样，这个我不敢说。因为像欧美已经有前车之鉴了。这种东西，它不会消失。因为像跟一些个性化的文学作品一样。始终它会打动一些人的心灵，但是它可能不是大众化的。会有相当的一些人会喜欢他。而且像这中门类的音乐吧，你一旦真的喜欢它的话，你这个乐迷很少会跑票。他不会比如说我今天喜欢HIP-HOP，明天我有可能我就喜欢听R n B 什么的，后天我喜欢听谁谁。但爵士乐 一但你真正理解它的话，就真说一直一辈子都会喜欢它，这是它的魅力所在。
其实爵士乐这种东西，它还算是一种提炼试音乐。它不是是人就能玩儿，你还得具备一定的耐心，这个……叫什么，孙悟空说猪八戒，叫什么“3心”，决心、恒心、耐心，你得具备这3点，才可以进入到这个门儿里去。它不同于PUNK，PUNK它没有技术也可以玩儿，只要你会喊，只要你有身体。但这个光有身体是不行的，需要相当的理性基础。它所表达的范围更加广一些，它并不光是一些愤怒、反叛，它也会是一种很美好的。我觉得它就像人的意识一样，在坏的人也有美好的东西，在好的人也会有阴暗的东西。爵士乐就像这样。
L：在中国爵士乐氛围怎么样？
龙：没什么氛围。有的氛围，很多都是小资芙蓉风雅的，真正懂爵士的人并不多。说句实话，我觉得中国大陆不是特别注重文化的，我觉得现在是注重发展的，我们在进行经济基础建设，这种上层建筑的东西，可能我们还没有达到，可能还得有待一些年吧。可能我觉得我们都是基石，都是给后人做基垫的。
L：现在没有多少固定的听众群？
龙：现在的听众群也有，但很少。跟中国人口比例来说，是可以几乎忽略不计的。
L：听众里大部分还是专业的吧？
龙：我觉得自我欣赏应该不算吧。还是纯听众的话还是有一些的。但是，农村可以忽略不计了，城市里，它站这城市人口比例的多少呢？那很少。有万分之一吗？
L：有些人老把爵士套上高雅的外衣，对此您怎么看？
龙：我觉得没有什么看发。他们这么看是可以的，有的人可以把这看成是风花雪月的东西，有的人可以把它看成是有很深刻内涵的东西。这个我觉得是应该很宽泛的看待各种听音乐的人。只要他们听，我觉得就OK。
L：您觉得国内外爵士乐有什么不同？
龙：那其实这个特别好回答。你看中国足球和世界足球的差距，就是中国爵士乐和世界爵士乐的差距。就是这样。我们虽说要有自己的内容，但不能否认的是，我们有很多东西都还是在学习和模仿。因为我想达到一定高度的话，必须有这个过程。现在可以说我们的水平还是比较初级的。从各方面来说啊，不光是乐手水平，硬件设备条件，包括我刚才说了，还有我们整个的环境，还需要我们这些人去更加艰苦的努力、付出。
L：您在创作的时候心态是什么样的？
龙：我尽量以平静的心态去创作。在演奏的时候去赋予各种各样的激情。因为如果创作的时候就激情澎湃的话，我觉得这东西未必做的好。所以我创作的时候是很理性的。你有一个感性的想法，必须有理性的东西给它归纳出来。所以你要是始终处于一个感性的话，作品就有可能跟你想象中的不一样了。其实同一首作品，在你每次演的时候都是一个新的创作。
L：您在作品中想表达给听众的有什么？
龙：那太多了。爵士乐它不一定说，这回我想表达一个什么个体。不像流行歌曲，不像摇滚乐。因为有歌词吗，那我就表现…… 我失恋啦，我被人踹啦，或者今天我特高兴……。爵士乐它是很变化多端的，我今天情绪怎么样，我这个音乐的情绪就是怎么样。比如我今天情绪很高，那我可能演奏的就非常非常欢快。但是如果今天我情绪不好，那这个东西可能就是非常非常的阴暗。所以每次听众听到的都会是不一样的。同样的旋律，不一样的表达方式。
L：在完成一首作品时候，觉得哪个环节是最费心的？
龙：还是乐手和乐手之间的配合吧。其实音乐是沟通的东西。需要演员跟观众去沟通。但是首先演员自己得沟通好。比如谁创作首曲子，如何把大家的想法能够在表达时候，尽量表达的一致，表达的更加准确，我觉得这个是比较难。
L：从最初有个动机到完成作品是一个怎样的过程 ？
龙：那这太多了，千变万化。因为有的是自己可以独立完成曲子，如果想的很成熟，我就会告诉乐手，我希望你们怎么弹。但如果你们有更好的弹发呢，也可以用你们的弹法。但有的时候是自己出一个动机，然后靠每个人的感觉去发展。这个做法是多种多样的。条条大路通罗马吗，就这样你能达到自己的感觉怎么做都行。
L：您对爵士乐的市场有什么期望吗？
龙：当然希望听的人越多越好了。但是我到不希望这是个炫耀的东西。就像有的人听古典，他根本听不懂，但为了表示他有品位，他去听。那就没意思了。我希望大家真的能够喜欢，就是想要去理解，未必能够真的理解。就是想要去，这就很好。因为说起来，这个需要培养。培养国人对这个文化生活的一种习惯。现在我们看看，你不要说爵士乐了。中国人你一年他买几张唱片，就包括什么“老鼠爱大米”的在内，真正中国有多少人在消费唱片，有多少人在消费音乐，多少人在花钱消费音乐，多少人在免费享受音乐。我觉得这不光光是音乐的问题，这是整个全民素质的问题。所以其实我并不期望爵士怎么样。我希望大家都能够听音乐，甭管什么样的音乐，只要大家能听音乐就行。就怕他一年也不听一次音乐，那就完蛋了。这个是需要几代人去改变的。
L：如果您去影响他，您觉得能有改变吗？
龙：这个我还看不到前景，但我希望以后能够吧。随着这个精神文明建设的提高。一个人不敢，就是我们一万个人也不行，我们大家就只是在做这个事儿，先把自己喜欢的事儿给做出来。就是希望大家能够去听。就是这样。
L：在商业上没有什么期望了？
龙：我都没有任何想法，因为我觉得很难。因为我自己本身做唱片的吗。我觉得爵士乐在市场上能够如何，我不抱什么特别大希望。
L：您的唱片公司大概什么时候发唱片？
龙：1年之内肯定会有。
L：您的唱片公司叫什么？
龙：欣士力，欣士力文化。
L：祝您唱片公司发展顺利，谢谢接受采访。
龙：谢谢。
（完）
|
