策展人虽不是新兴的职业，但是近几年却如火如荼，扮演着越来越重要的角色。又由于在国内策展行业本无标准，评判起来众说纷纭。回顾2012年， 各大美术馆专职策展人、江湖独立策展人以及国际策展人们都做出了不少各具特色的展览。为此，这里分门别类分析盘点出了这一年最IN策展人。
1.邱志杰
经过8届的历练，使得上海双年展成为中国双年展中最富于学术坚持的双年展。2012年第九届上海双年展“重新发电”的总策展人邱志杰虽然是做新媒体起家，但他并未特别偏重新媒体，本届双年展出现场地迁徙、模式拓展等多种新局面，靓点极多。这种艺术家担当主策展人，强调展览的感性体验，并尝试策展团队合作的新模式，也探索出非常独特的策展方式。
面对着“时间短，资金少”的双重压力，偌大一个双年展的总策展人甚至不得不住“汉庭”而不断呐喊“钱少”的邱志杰也是在“2012上双”的“3变”中经历了“重新发电”的成功转型。(“3变”是：第一“变址”，地址改变了，从跑马厅到电工厂，从一个历史殖民的遗址到一个新开发的江畔世博园新址。第二“变量”，体量在变化，未来的体量是原来的三倍。第三是“变性”，从封闭型展馆到框架式厂房，从一个历史殖民文化的反思之地跑马厅，到了一个民族工业自我记忆和自我建构之所。)
邱志杰提出“重新发电”的目标是为了凸显注重社会全面的发展。比如策划双年展时用一系列R开头的词来阐释“重新发电”这个主题，结果出现了“四R”：Resources(“溯源”)、Revisit(“复兴”)、Reform(“造化”)和Republic“共和”，分别关注作为社会动员者的艺术，作为历史的重访者与重写者的艺术，作为能量的变压器与转换者的艺术，以及作为社会组织者的对话和交往的艺术。当时并没有想到罗斯福，现在西方社会重新提“罗斯福新政”，罗斯福的“三R”(分别是：复兴(Recovery)、救济(Relief)与改革(Reform)。)，邱志杰自己也不由感叹当时就用这“三R”就对了。
当然，为了配合“4R”的顺利进行，邱志杰还请了群策助力!这也是2012年第九届上海双年展“重新发电”的重大靓点。用他自己的话来说这些合作策展人就是：鲍里斯·格罗伊斯是理论大师，对东欧和中东的艺术家比较熟悉;晏思·霍夫曼是勤快的实践者，手头艺术家名单一大堆，对拉美的艺术家非常熟悉，策划过伊斯坦堡双年展，对中东也熟悉;张颂仁对印度、南亚这一带非常熟悉。
2.徐冰、Alexandra Munroe
继2011年CAFAM超有机展之后，中央美术学院美术馆2012年8月8日又上演年度大戏——开幕的“首届CAFAM未来展”带来大陆和港澳台两岸三地的近百名位青年艺术家的作品。而展览由徐冰、亚历山大孟潞(Alexandra Munroe美国古根海姆美术馆高级策展)为总策划及策划团队王璜生、冯博一、王春辰、蔡萌共同担纲。
徐冰认为这次展览是来自中国的、共同激发的、极具实验性和创造力的、对未来文化有启发的、与当今社会发生关系的的一次展览。这次的策展方式较以往不同，策展人的身份更像是调研员，策展过程是梳理、研究青年艺术的过程。尽管2012年关于青年艺术家的展览和活动比比皆是，但是面对媒体的质疑，总策展人徐冰考不犹豫的说“我们一定是最棒的!”
作为一个由中国最高艺术学府打造的青年艺术项目，“CAFAM未来展”的宗旨是强调“田野性”、“文献性”、“学理性”、“当下性”和“未来感”。 展览本身已经超越以往的展览模式，它更像是一个 “未来中国艺术趋势报告”。其作用与功能将是“温度计”和“催化剂”。作为一个学术性大展，“CAFAM未来展”将在今后每两年举办一届。