左起：玛丽·侯富勒，洛伦佐·鲁道夫、罗曼·克拉伊乌斯、杰夫·拉宾
数据不说谎
回顾过去这几年，我想我们看到的是市场在做微小的校正。2009年左右有持续12个月的下降。但这跟1991年日本经济泡沫破灭后持续五年甚至更久的衰退不一样。我们获救了，因为今天的市场更全球化。我们现在面临的危险是中国经济会不会出现动荡，因为现在很多的市场都是由他们来驱动的，无论是高端还是中端市场都是这样。
——罗曼·克拉伊乌斯(Roman Kraeussl)是阿姆斯特丹自由大学金融学副教授，《Art+Auction》杂志Databank专栏作家
建起新的桥梁
艺术世界的中心不再只是那两三个地点。你可以说中国现在是市场的发动机，但每个国家都有值得注意的艺术。去越南，去柬埔寨看看——那里就像15年前的中国。不出十年缅甸也会形成足够有意思的局面。
印尼是目前的热点，但增长最迅速的毫无疑问是中国。它的实际增长也许没有我们想象的那么快，但潜力是巨大的。中国藏家以及几乎所有的亚洲藏家都在走同样的一条路：先是买本土艺术家，然后买西方的。这就是为什么在这些地区之间建立桥梁是很重要的，要向中国人推销日本艺术家，让印度人去买印尼艺术品，诸如此类。
——洛伦佐·鲁道夫(Lorenzo Rudolf)是2011年开办的Art Stage Singapore首席执行官兼总监。此前他曾执掌过巴塞尔艺博会、巴塞尔迈阿密艺博会和上海当代。
透过浅显的表面
在我们看来，生意还跟往常一样。2009年对我们来说是个出乎意料的好年头。我们买到一些本来轮不到我们买或者买不起的东西。2010年初也是这样。市场正在重新恢复势头，我们要更谨慎小心，尤其是现在，因为华尔街已经注意到这里，他们是抱着彻底的投机目的入市的。
你可以看到某一些领域需要格外小心;一个艺术家会有一些风光的“瞬间”，这也许跟他的作品的长期价值毫无关系。但是市场不应该被这样的突然爆发吓到;你只需要清楚是怎么回事就行了。
——玛丽·侯富勒(Mary Hoeveler)是专注于当代艺术的纽约私人交易艺术顾问。此前她曾在花旗集团艺术顾问服务公司担任管理总监。
投资等级
从艺术基金这种最受热议的艺术投资工具来看，我们看到、不断地看到进入市场的基金数量在稳步提升。从我们手头的数据看，预计全球艺术基金产业大约有10亿美元，其中亚洲的基金大约占三分之一。过去五年的增长是惊人的。我认为关键在于人们可以对现有的基金进行“尽职调查”(due diligence)，能够确认它们得到了妥善的管理——时机架构、利害冲突、优先回报、费用结构，还有具体在操作这些基金是什么样的顾问公司。在对艺术基金估值是有一个重要因素：他们是如何收费的?在计算管理费时，他们是根据评估价值做的“市值计价”(mark-to-market)，还是通过收购由基金来持有所有资产?
艺术基金和私人投资合伙经营是截然不同的形式，后者通常是一些个人组成的群体，将资源汇集到一起来投资艺术或者其他资产。私人投资合伙也在上升趋势，但由于没有公开的账目，很难了解到究竟有多少钱投在这种工具上。
——杰夫·拉宾(Jeff Rabin)和迈克尔·普朗莫(Michael Plummer)联合创办了Artvest Partners，一家致力于在艺术市场提供投资建议的艺术顾问公司。两人此前在佳士得拍卖行从事理财服务业务。