佩特沃斯湖落日 油画 约1828年

佩特沃斯湖落日 约1828年油画，画布

在1827年间，透纳与埃格雷蒙特勋爵重修旧好。埃格雷蒙特勋爵是透纳早期油画作品最重要的收藏者之一。那年秋天，透纳应邀来到埃格雷蒙特勋爵的佩特沃斯宅邸，位于伦敦以南的苏塞克斯。正是在这段时间，他创作出其著名的水粉画系列，充分反映了这座豪宅中的安逸生活及丰富收藏。埃格雷蒙特勋爵总是殷勤慷慨地招待艺术家们，对于需要资助的艺术家如威廉•布雷克以及本杰明•罗伯特•海顿等的支持总是不遗余力。

1827年透纳在佩特沃斯小住时，受托创作了一组风景画，共4幅。佩特沃斯宅邸有间大厅要重新装饰，埃格雷蒙特勋爵打算把透纳这组画放到厅中，当时厅中已经有了格林利•吉本斯精工细雕的椴木雕雕饰。透纳并不是直接递交成作，中间还有个过渡阶段。其全开的习作被置于家族肖像的下面，可能摆了几个月。期间，埃格雷蒙特勋爵规定了透纳创作的主题。虽然只要4幅，但透纳实际创作了6幅。最后选出的4幅构成了一个整体，其共同的元素是夕照，还有伯爵本人。其中的两幅画的是附近的庄园（由“能人”布朗设计），许多细节都再现了当时的庄园产业管理；还有一幅重点描绘了富有远见的埃格雷蒙特勋爵带头捐助的布莱顿的钱恩码头；最后的一幅是奇切斯特运河的景色，虽然这一水道并没有最终达到其开发者的初衷。

第59号是这几幅习作中最突出人物的作品，画中的埃格雷蒙特勋爵要么是迎着落日大步走去，要么是正在往家走，他的狗正冲出来迎接主人。然而，透纳在最终的版本里放弃了这一偶然的温馨的形象，还是以该庄园为背景，着力描绘伯爵对农业和狩猎的兴趣。第60号为了画佩特沃斯庄园里的湖而作的初稿，自2002年后再次挂在了木雕装饰的那间大厅里。从这幅习作，可以看出透纳如何将他1820年代的水彩画实验经验应用到了油画创作上。画布以接近于纸色的白色打底，透纳只是在上面涂以大面积的色彩，以暗示他要表达的景物。其效果就像他这一时期创作的许多“色彩开端”的效果那样。除了光辉万丈的落霞外，几乎没有任何特别描绘的景物。而埃格雷蒙特勋爵要求的却是充满丰富多变的笔触，并且前景中要画有牡鹿和天鹅，表现出勃勃生气。

表现海滩上船只的习作(第61号)没有完成，起初似乎是要与布莱顿的钱恩码头风光搭配。这一点可以从挂于木雕大厅的1828年的水彩画中看出。虽然其列入佩特沃斯系列的原因还不确定，但似乎已经可以证实画面左边的长长的码头是在英格兰东北岸的雅茅斯。这一点从诺福克艺术家约翰•赛尔•考特曼 （John Sell Cotman）的铅笔速写也可看出：考特曼的画基本也是同样的构图。如果我们仔细端详，就会发现卡特曼的作品实际上改变了一些细节又添加了另外的一些细节。卡特曼不大可能看到这幅油画习作，不论是在佩特沃斯还是在透纳的画室，因此我们可有理由得出这样的结论：他模仿的是另一幅完全画好的作品。这幅画一直下落不明。不过，住在雅茅斯的收藏家道森•透纳（Dawson Turner，1775-1858)没准就是第一个有可能收藏此画的人。两位艺术家都认识他。