纪念李苦禅诞辰120周年艺术展开幕式现场，图为李苦禅学生、中国国家博物馆书画院名誉院长范曾致辞
2018年11月21日，纪念李苦禅诞辰120周年艺术展在中国国家博物馆南7、8展厅拉开帷幕，展览取名为“法古禅心”，从中可以看出李苦禅“师古而不泥古”的艺术主张与成就。这次展览由中国国家博物馆与中共山东省委宣传部、中国美术家协会、中央美术学院、山东省文学艺术界联合会共同主办，以众多的作品真迹、手稿速写、图片影像、文献资料等向观众近距离呈现了李苦禅的人生历程与艺术魅力。
李苦禅（1898-1983）
李苦禅，原名李英杰，1898年出生于山东高唐，幼年在家乡习中国画，1918年来京学习炭画、油画与西画，1922年考入国立北平艺术专科学校专习西画，1923年入齐白石门下研习中国画。1925年发起成立“中西画会‘吼虹社’”。1930年，应林风眠之邀出任杭州艺术专科学校国画教授，将“京戏”引入高等艺术教学体系，以罗丹派雕塑观念启示学生理解“写意手段过程之美”，尤以亲领学生“到大自然里找画稿”，突破轻写生重临摹的传统中国画学习模式。1946年起任国立北平艺术专科学校教授，新中国成立后任中央美术学院中国画系教授、中国画研究院委员、中国美术家协会理事及中国人民政治协商会议第五届、第六届全国委员会委员等。
观众观看巨幅水墨作品《盛夏图》
本次展览大约共展出李苦禅作品100余幅，其中包括长5.8米，宽3.7米的巨幅水墨《盛夏图》等代表性作品。此幅作品李苦禅作于八十四岁，他在画中题“六十年来写荷不计其数，然若如此巨幅，乃平生首次也”，画作水墨氤氲，洋洋大观，确为难得一观。
1940年代 纸本速写 《牵驴车夫》
1955年 纸本速写 《锦鸡》
李苦禅早年曾习炭画、油画等西画，1922年考入国立北平艺术专科学校专习西画，后一年方才入齐白石门下研习中国画。因此，他有深厚的造型功底，在本次展览之中多幅难得一见的纸本速写作品向我们展示了这一点，在李苦禅的大写意花鸟形象之下，其实有着扎实准确的造型基础。
1930年代 李苦禅作品《松下苍鹭》 李苦禅纪念馆藏
同样引人注目的是本次展览展出了多幅李苦禅作于1930年代的水墨画作品，多幅创作于30几岁的水禽佳作，作为日后李苦禅最为著名的“鱼鹰”题材的早期作品初露端倪，这些作品，从中可见青年李苦禅在绘画艺术，尤其是水墨表现上的过人天分。
观众观看齐白石寄于李苦禅书信
1930年，任杭州艺专国画教授的李苦禅与恩师齐白石的合影
1930年代，李苦禅与齐白石的来往信件六通，在信中齐白石称李苦禅为“仁弟”，而自称“小兄”，信中语气之恳切，可见白石老人对李苦禅的赏识，二人感情之深厚。在开幕以上，范曾也提到齐白石曾说“吾门下弟子不下千人，众皆学我手，英也夺我心”，足以证明李苦禅是齐白石评价最高的弟子。
朱耷（明） 《荷花轴》 中国国家博物馆藏
朱耷（明） 《芙蓉鸭图》 中国国家博物馆藏
徐渭（明） 手卷 中国国家博物馆藏
难得的是，此次中国国家博物馆特别呈现了来自馆藏的八大山人的2件竖轴《荷花轴》、《芙蓉鸭图》与徐渭的一幅手卷作品，与李苦禅的作品同场展出，在对比之中，可以看到李苦禅从中国古代绘画传统中所汲取的营养。
李苦禅书法日课
观众观看李苦禅手迹
展览还展出了李苦禅去世前几小时的书法日课习作，以及他的收藏碑帖、生前实物等，使观者深为苦禅先生的精湛艺术修为与高阔思想境界所感动。
据悉，“法古禅心——纪念李苦禅诞辰120周年艺术展”将持续至12月22日结束。（文、图/许柏成 文中历史照片与作品图片由中国国家博物馆提供）
1920年代 李苦禅的画册
展览现场
展览现场
展览现场
展览现场
展览现场
观众从李苦禅收藏的泰山碑刻拓片
展览现场
部分展出作品：
盛夏图 轴纸本设色 纵三六八厘米 横五八〇厘米
一九八一年（辛酉） 李苦禅纪念馆藏
款识：盛夏图。国家日趋兴盛，乃余之愿。祖国古称华夏，想炎夏之际，荷花盛开，乃作荷塘即景，何不题之盛夏图耶！岁在辛酉冬月之初，八四叟苦禅。荷之性情，不支（枝）不曼（蔓），出淤泥而不染，余素喜爱之，故六十年来写荷不计其数，然若如此巨幅，乃平生首次也。励公又题。
钤印：神州艺民、苦禅、抟飞万里（朱文）苦禅、李（白文）
劲节图 轴纸本水墨 纵二八三厘米横四二九厘米
一九八〇年（庚申）李苦禅纪念馆藏
款识：劲节图。未出土时便有节，待到凌云尚虚心。古人云，胸有气节方可写竹。画法云，一世兰，半世竹。可见（写）兰竹之不易也。板桥诗云：“四十年来画竹枝，白日画竹夜间思。删尽繁冗留清瘦，画到熟时是生时。”庚申夏，溽暑之月八三叟苦禅即题。
钤印：神州艺民、苦禅（朱文）
松鹰图 轴纸本设色 纵一四六厘米横三一一厘米
一九七七年（丁巳）李苦禅纪念馆藏
款识：松鹰图。丁巳夏月，苦禅写于首都，时年八十岁矣。
钤印：苦禅（朱文）神州艺民（白文）
渔乐图 轴纸本设色 纵一四五厘米横三七〇厘米
一九八〇年（庚申）李苦禅纪念馆藏
款识：渔乐图。“昔日过洞庭，烧烛渡狂波。曾见石上鸟，却比君家多。”先师白石翁题余画鸬鹚诗。岁在庚申，初秋月于北戴河渤海之滨。八十三叟苦禅并题记之。曩在江南西子湖畔，养鸬鹚数只，朝夕观其出没水中捕鱼之状，聚散沉浮，飞鸣相助，大有趣也，因以写之较快意耳！是时小雨初晴，海浪吼声中爰题于画之尾。苦禅励公又识。
钤印：神州艺民、苦禅、抟飞万里、李、励公（朱文）李英（白文）
晴雪 轴 纸本设色 纵九四厘米 横一八〇厘米
一九七七年（丁巳）李苦禅纪念馆藏
款识：晴雪。丁巳春月，苦禅写。
钤印：苦禅（朱文） 李、死无休（白文）
江南景物 轴 纸本设色 纵九八厘米 横一八〇厘米
一九八〇年（庚申） 李苦禅纪念馆藏
款识： 江南景物。江南多阴雨，故鱼虾丰产而水禽亦因群居之，若鸭凫鹜鹭等等是也。夫水禽与农民无害，所以渔樵亦无有害之者。昔居江南设教，日生活于鱼米之乡中，观水禽之动态，芋茨菱荷之生状，夤此多写为画图。庚申冬末八四叟苦禅。
钤印：苦禅（朱文） 欣逢盛时（白文）
展翼鸬鹚 轴 纸本水墨 纵八五厘米 横五七厘米
二十世纪三十年代（一九八三年题）
李苦禅纪念馆藏
款识：鸬鹚即鱼鹰。此少年所作，见之如梦境，尚存人间，幸哉。八六叟苦禅题。
钤印：苦禅、神州艺民（白文） 以学愈愚、李（朱文）
写鸷鸟要壮大其形，刚健其羽翮，方显其凶猛。但画鹰鹞则表其捷锐可也。画鱼生动活泼最难，作者多写成呆板若死鱼者。而画鲇鱼尤为难耳。写竹下石宜瘦简，只以外廓便得势矣！松下石如虎蹲状，以重拙为宜。兰下石以减笔小形为合宜，以不掩兰之潇洒为得势也。甲寅冬月于郊甸。
——李苦禅画语录
三蟹图 轴 纸本水墨 纵九○厘米 横三二厘米
一九三七年（丁丑）李苦禅纪念馆藏
款识：君自横行侬自淡， 升沉不过一秋风。苦禅写。
钤印：苦禅（朱文）
我是一九二五年在齐白石先生家同苦禅相识的。他在北平国立艺专西画系学习，认识齐先生之后，便开始学中国画。他读书时生活很艰苦，不得不半工半读，每晚租拉人力车，不论严寒酷暑，都在北平西城的石板马路上奔波。我见他在清寒艰辛的条件下学习中国画，很感动，经常解囊相助。一九二八年蔡元培帮助我买了房子，苦禅便住到我家，同住的还有赵望云。从此便同家人一样，兄弟相称，同在一个锅里吃饭，同在一间书房读书，同在一张画案作画。我为宣传赵望云、李苦禅、王雪涛、侯子步等朋友， 建议天津大公报办《艺术周刊》，大公报委托我主持。苦禅、望云的作品被连续介绍之后，引起社会的很大重视。
——王森然《悼念苦禅》
溟鱼图 托片 纸本水墨 纵六九厘米 横四九厘米
一九八一年（辛酉）李苦禅纪念馆藏
款识：漆园生云，北溟有鱼，其名为鲲，拟其意而戏写之。八四叟苦禅画。
钤印：以学愈愚、李氏苦禅、八十后作（ 朱文） 禅父（白文）
戏人五情不匀者多勾脸。画到高度不设色。文至极处无赘字。人到深处无多言。花开每仰展，禾实充垂汉。苦到极处无宁死，病至重时反显轻。青鸟老变白，黄狐久成玄。热极寒必至，动极静成旋。物到极处必生变！
——李苦禅画语录
石壁挂藤通篆意，桐荫滴露聆琴声 书法 轴 纸本水墨
纵二○二厘米 横四○厘米 一九八一年（辛酉）李苦禅纪念馆藏
款识：石壁挂藤通篆意， 桐荫滴露聆琴声。
录自藏祝允明联句。八四叟苦禅。
钤印：神州艺民、苦禅（朱文） 李（白文）
