1958年底，贺友直接到社里领导给他的一个重要创作任务，为向中国共产党建党40周年献礼，要他根据周立波的小说《山乡巨变》创作一套反映农村合作化的长篇连环画。但贺友直对农业合作化并不了解，带着诸多问题，他动身去了湖南益阳农村体验生活，与农民同吃、同住、同劳动。他一开始采用了墨色皴擦出明暗的黑白画法，以白衬黑，以黑衬白，此种画法来源于苏联《星火画报》的插图。社里领导会审过后，跟他说：“重画。”
1959年初夏，贺友直第二次去益阳体验生活，但第二稿和第一稿相比并没有明显的改变，他决定要走出去看看。1960年他到上海中国画院看老画家们进行创作，有茅塞顿开之感。在看了陈洪绶的《水浒叶子》等木版绣像画之后，他受到很大启发，又从张择端的《清明上河图》找到了构图的方法。
在《山乡巨变》的第三稿草图中，贺友直吸收了中国古代绘画中的一些表现技法，比如传统山水画中的高远透视法，木版绣像画中的白描线条，综合后改用一种略带有夸张、变形的，又有些装饰化的线描手法来描绘人物和场景。
内容摘自《白描民间悲欢情——贺友直》
编辑：罗元欣